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Spanish to English: Prensa - Iberjoya Forever 2016 General field: Marketing Detailed field: Mining & Minerals / Gems
Source text - Spanish CLUB Y ACREDITACIONES
Iberjoya Forever 2016
52º Salón de Joyería, Platería, Relojería, Gemas, Industrias y Servicios Afines
24-26 de septiembre de 2016
Pabellón de Cristal del Recinto Ferial de la Casa de Campo,
Madrid. España
10,00 – 20:00 horas
(excepto el lunes 26 de septiembre.-10,00 – 17:00 horas)
ACREDITACIONES Y RECOGIDA DE DISTINTIVOS
Todos los profesionales que trabajen para un medio de comunicación general, prensa escrita, radio TV, medio digital o prensa sectorial, podrán registrarse antes del 24 de septiembre y podrán recoger su acreditación hasta las 12,00 del día 26 de septiembre.
La solicitud de registro contendrá los datos que a continuación se exponen junto con un documento que acredite la condición del solicitante y el medio para el que trabaja.
Datos
Nombre y dos apellidos, D.N.I., teléfono de contacto, dirección de email para recibir dossiers de prensa, medio, sección, dirección de email de la sección y domicilio del medio.
Documentos
Carnet emitido por un Colegio o Asociación de Prensa nacional o internacional que esté vigente
o
Carta o certificado de redactor jefe o director del medio para el que trabaja
Si no dispone de ninguno de los documentos mencionados, adjunte cualquier documento por el que se pueda verificar su condición de profesional de prensa en ejercicio.
Debe dirigirse a la siguiente dirección de email: [email protected]
La organización les remitirá un email confirmando su registro y podrán retirar su distintivo de prensa en la Secretaría Técnica del Salón.
Aparcamiento para prensa
Iberjoya Forever no puede garantizar que se disponga de suficiente aparcamiento pero reservará un número determinado de plazas para los profesionales de prensa en el aparcamiento que serán totalmente gratuitas. Los equipos de televisión con cámara y otro equipamiento voluminoso deben advertir de ello con dos días de anticipación al efecto de que la Secretaría Técnica del Salón pueda facilitar su paso.
CLUB DE PRENSA
El Club de Prensa está ubicado dentro del Pabellón y está destinado únicamente a la prensa donde los profesionales podrán realizar su trabajo y disponer de una serie de servicios. En todo caso, la Secretaría Técnica les atenderá ante cualquier dificultad y, en todo momento, intentará ayudarles a que desempeñen su labor.
DOSSIER DE PRENSA Y CATÁLOGO DE EXPOSITORES
En el Club de Prensa o en Secretaría Técnica le facilitarán un dossier de prensa si fuera impreso en papel, en otro caso lo recibirá en la dirección de email que haya facilitado.
Dispondrán del Catálogo on line de 2016 con, al menos, 30 días de anticipación a la celebración del Salón.
BREVE INTRODUCCIÓN A LA HISTORIA UNIVERSAL DE LA JOYERÍA
UN RECORRIDO POR LAS CIVILIZACIONES
EGIPTO
Egipto es una de las civilizaciones que más hizo uso de las joyas. En su historia se pueden ver infinidad de piezas ricas tanto en sus materiales y diseños como en su contenido simbólico, las cuales afortunadamente pueden ser analizadas hoy en día gracias a la costumbre de enterrar junto a los muertos una serie de piezas que les serían útiles en el más allá. Según Laura Di Nóbile Carlucci (2004) la joyería en el antiguo Egipto tuvo los siguientes usos:
Amuletos y talismanes de protección
– Indicadores de rango y oficio – poder y prestigio
– Premios militares o civiles – condecoraciones oficiales al valor
– Decoración en templos y palacios
– Ajuar funerario
– Funcionales – sellos de los reyes y faraones para legalizar asuntos oficiales
– Motivos rituales
Los materiales más usados fueron el oro, el cobre y la plata; esta última en menor medida que los demás metales ya que en ese momento era el metal más escaso y valioso, además se usó el electro una aleación de oro con 20% de plata. También se usaron varias piedras preciosas como el lapislázuli, el jade y el rubí.
Muchos de estos materiales se asociaban con significados y creencias religiosas.
GRECIA
En Grecia se trabajó el oro combinado con las piedras preciosas. Los griegos de la antigüedad se caracterizaron por la elaboración de piezas finas y delicadas en cuyos diseños se empleaban el espiral y las hojas. Fabricaban collares y pulseras con piezas de ámbar y alfileres cuya cabeza era tallada en cristal de roca, también usaron pendientes encomendados a los dioses y ajuares funerarios. Dentro de estos se destaca la máscara de Agamenón, fabricada en su totalidad en oro.
También destacó la fabricación de diademas ovaladas en oro: la corona de laurel otorgada a los victoriosos de las batallas y los deportes, esta pieza era consagrada al dios Apolo ya que se creía que de esta forma se les dotaba de intelecto y luz.
Los griegos se caracterizaron por emplear diferentes técnicas en el trato de las piedras preciosas, las tallaron y grabaron; los diseños de las piezas estaban inspirados en la naturaleza y muchos otros seguían los diseños egipcios.
Algo que marcó la joyería griega fue la creación de una nueva pieza, el camafeo; éste era fabricado principalmente con un tipo de ágata llamada Sardónice, traída de la India.
ROMA
La antigua Roma sobresalió por la elaboración de joyas para el cabello; cuanto más ostentosas y complicadas eran, indicaban un mejor nivel social. Pero la pieza que más se destaca es la argolla precursora de la sortija de compromiso. Según indican los textos, esta era elaborada en hierro y era símbolo de la eternidad, del ciclo de vida que iniciaba la pareja y constituía una promesa ante la sociedad que garantizaba el respeto hacia el compromiso del matrimonio a través del tiempo. Esta pieza fue una tradición en la civilización romana. Se usaron el oro, la plata, la pasta vítrea, las piedras preciosas, la cerámica, las perlas entre otros.
ORIENTE PRÓXIMO
Comprende Sumeria, Babilonia, Mesopotamia, Asiria, Persia y Fenicia. En Mesopotamia y Asiria se trabajó el oro y se destacó por la técnica de granulado, que consistía en decorar las piezas con pequeñas bolitas de oro. También se reconoció su trabajo en filigrana.
Los fenicios, por su parte, imitaron a los egipcios, pero vale la pena destacar el desarrollo de nuevas técnicas de unión y sistemas de cierre. Desarrollaron diversas piezas como anillos, collares, amuletos, porta amuletos, navajas de afeitar y espejos en materiales como el oro y el bronce, destacándose en la fabricación de una nueva joya conocida con el nombre de candelabros de Lebrija, fabricados en oro a los cuales se les asignaban poderes divinos.
ÉPOCA BIZANTINA
En esta época se destaca el uso de símbolos cristianos como las cruces: éstas se usaban comúnmente en los colgantes de pecho. Es necesario resaltar que fue un momento de gran ostentación donde se llevaban gran cantidad de joyas incluso adornando la indumentaria.
CULTURAS PRECOLOMBINAS
Las culturas precolombinas o prehispánicas trabajaron destacadamente el oro y la plata y algunas piedras preciosas como la esmeralda, en el caso de Colombia y Brasil donde hay yacimientos.
Se destacan los ornamentos de los jefes y sacerdotes, así como los ajuares funerarios. En las tumbas exploradas se han hallado máscaras, cascos, pecheras, turbantes y diademas, entre otros. Se destacan por su trabajo en joyería las culturas de las zonas de México, Colombia y Perú.
LOS ESTILOS EN LA HISTORIA
EDAD MEDIA
En esta época las joyas eran de uso exclusivo de los reyes, de la comunidad eclesiástica, de los ricos comerciantes y de los nobles, lo cual convirtió a la joya en un privilegio de la aristocracia. Incluso en países como Francia e Inglaterra se dictaron leyes que prohibían a la gente usar alguna joya fabricada con oro, plata o piedras preciosas. Estas medidas otorgaron a las joyas un significado: se convirtieron en símbolos de poder, de autoridad y de riqueza, pero a la vez formaron parte de la cultura de la comunidad no aristócrata. Esta comunidad le atribuía a las joyas poderes curativos y mágicos, eran usadas en hechizos y rituales.
Se destaca el uso de abundantes piedras preciosas y semipreciosas como el granate, especialmente en la joyería francesa y escandinava.
RENACIMIENTO
Significó una revolución a nivel tecnológico y el resurgimiento en las artes, incluso de la joyería. Piedras preciosas como la malaquita y el alabastro fueron trabajadas en grandes proporciones para ser empleadas en la decoración arquitectónica.
Se impone el uso del color, se elaboran colgantes con numerosas piedras y a la vez esmaltados. Una de las piezas más reconocidas de la época es el colgante y el broche que llevaban un pequeño retrato. Otra aplicación de gran influencia y reconocimiento en la época es la incursión de la joyería en la moda como adorno dentro de la indumentaria de terciopelo y seda, se bordan las prendas con perlas y se les realizan aplicaciones en metales preciosos.
Se produce la incursión de pintores y escultores reconocidos en el diseño de joyas, dentro de estos se destacan Alberto Durero y Hans Holbein.
SIGLOS XVII AL XIX
En esta época la tecnología permitió la talla de piedras de mayor dureza, lo que le dio un lugar muy importante al diamante. Se destacan entonces las joyas elaboradas con este material por una parte y por otra se evidencian los cambios en las joyas que reflejaban la moda y las tendencias.
La industrialización facilitó la elaboración de joyas en serie, lo cual aminoró los costos pero también creó la cultura de la imitación, dando lugar a lo conocido con el nombre de “bisutería”.
Apareció el concepto de aderezo, juego de tres o cuatro piezas, fueran estas pendientes, colgante, sortija, brazalete o broche, entre otros, que eran vendidos en conjunto; también se crean tabaqueras, sellos y hebillas para zapatos.
SIGLO XX
El movimiento Art Nouveau, de la mano de Rene Lalique en la joyería y la aparición de la joyería de autor, de diseño o contemporánea marcaron esta época al igual que el modernismo y los importantes movimientos como Arts and Crafts. Todo esto cambió a la joyería proveyéndola del esplendor del diseño. La valoración de las formas y la originalidad de la pieza sobre el costo del material, hicieron que la joya se redefiniera en su función social.
LAS ARTES DECORATIVAS EN EL MUSEO DEL PRADO
Además del Tesoro del Delfín, la sección de Artes decorativas del Museo consta de tapices, armaduras y porcelanas, así como de un conjunto de 804 medallas de los siglos XV al XIX y 946 monedas autónomas españolas legado por Pablo Bosch. También es muy notable la colección de piedras duras, una de las más importantes en todo el mundo.
El Tesoro del Delfín se denomina así por haber pertenecido a Luis de Francia, el Gran Delfín, que falleció durante una epidemia de viruela en 1711 sin haber llegado a reinar, siendo parte de él heredado al año siguiente por su segundo hijo, Felipe V de España. El primer Borbón español recibió 169 obras, un porcentaje no muy grande del total (698 inventariadas en 1689), pero que fueron seleccionadas entre las mejores de la colección. Sin embargo casi todas las actualmente existentes están mutiladas por los robos producidos durante la Invasión francesa y otro realizado a principios del siglo XX, que además redujeron su número a 120. De ellas, 49 están realizadas en cristal de roca y las otras 71 en piedras duras (piedras semipreciosas como ágata, lapislázuli, calcedonia, jaspe, jade, serpentina o alabastro) y otros materiales, como conchas de nautilos. Las guarniciones son generalmente de oro, aunque también hay algunas de plata, tanto sobredorada como en su color, y frecuentemente van realzadas con ricos esmaltes y piedras finas (turquesas, amatistas, granates) y preciosas (diamantes, zafiros, esmeraldas y rubíes), además de perlas.
EL ARTE DE LA JOYERÍA EN EL SIGLO XX.- LA ESTRECHA CONEXIÓN ENTRE ARTISTAS Y JOYERÍA.
Fuente: Institut Valencià d’Art Modern
Que grandes artistas se han dedicado a la joyería es algo notorio. El sector joyero español ha sido privilegiado al encontrarse con una muestra, organizada por el IVAM, a través de la Comisaria Diane Venet, que desde una perspectiva novedosa, ha mostrado al gran público la conexión entre la orfebrería y la creación artística a través de una selección de más de 220 joyas diseñadas por algunos de los más relevantes artistas de la segunda mitad del siglo XX y del XXI. Entre ellos figuran: Valerio Adami, Miquel Barceló, Louise Bourgeois, Georges Braque, Alexander Calder, Giorgio de Chirico, Jean Cocteau, André Derain, Max Ernst, Alberto Giacometti, Julio González, Keith Haring, Jacques Lipchitz, Roberto Matta ,Jeff Koons, Jannis Kounellis, Fernand Leger, Roy Lichtenstein, Fausto Melotti, Miquel Navarro, Yoko Ono, Jaume Plensa, Pablo Picasso, Man Ray, Robert Rauschenberg, Frank Stella y Bernar Venet.
Las joyas proceden, en su gran mayoría, de la colección privada de la comisaria de la muestra, Diane Venet, y de diversos artistas y coleccionistas europeos.
Muy pocos artistas plásticos hicieron joyas antes del siglo XX. El escultor renacentista florentino Benvenuto Cellini fue una de las excepciones. En el siglo XVI creó su ‘Perseo’ en Florencia, en la Piazza de la Signoria, con la habilidad de un orfebre. Mucho más tarde, algunos joyeros se consideraron artistas originales, tanto como artesanos. Fabergé convirtió definitivamente las joyas en arte pero él no era escultor, ni pintor.
La coincidencia entre la escultura y joyería de piezas individuales hechas a mano, puede decirse que comienza con el modernismo catalán, un estilo que abarca todos las manifestaciones artísticas incluyendo la arquitectura, y cuyo máximo exponente fue el arquitecto Antonio Gaudí (1852 – 1926). Otro artista destacado es el escultor Julio González, cuya actividad como diseñador de joyería fue paralela a su carrera como el primer escultor en trabajar con hierro forjado. En la exposición se puede contemplar un collar de Julio González perteneciente a la colección del IVAM. Al mismo tiempo, en Austria, Gustav Klimt diseñaba su propia joyería, así como el artista húngaro Béla Voros.
En Alemania, la Bauhaus amplió la gama de materiales empleados por los artistas para fabricar joyas. La artesanía en Bauhaus fue considerada, por primera vez, casi en igualdad con las artes mayores y, por lo tanto, la línea entre ellas se borró hasta el punto de que pintores, escultores y arquitectos se sintieron cómodos haciendo objetos artesanales. La artista Anni Albers abrió el camino para trabajar con materiales de ‘desecho’. El profesor de Bauhaus Josef Albers, en 1941, hizo un broche con un filtro de sumidero de aluminio suspendido de clips de sujetar papel.
La influencia de la Bauhaus impregnó a artistas posteriores como Robert Rauschenberg que utilizó chatarra para crear esculturas. Asimismo el escultor italiano Alberto Giacometti hizo sus primeras joyas en 1935, que, fueron el resultado de un intento fallido al diseñar botones para la diseñadora italiana Elsa Schiaparelli. Fundidos en bronce fueron rechazados al ser demasiado pesados por lo que los convirtió en colgantes y broches para sus amigos (Cocteau, etc).
En 1940, el artista lituano Jacques Lipchitz, hizo una única pulsera de coral y plata semejante a un ábaco. Esta pieza pertenece a Diane Venet y forma parte de la exposición. Por otra parte, el escultor italiano Gino Severini, firmante del manifiesto de la pintura futurista (con Balla y Boccioni), disfrutaba realizando obras llenas de ritmo. Hizo un brazalete en 1940, único en su clase, que evoca la pulsera de un esclavo. También puede verse en la exposición. En Francia, en los años treinta, Pablo Picasso, cuando estaba enamorado de Dora Maar, recogió piedras y las pintó para ella. Posteriormente hizo lo mismo para Marie Thérese Walter, y grabó su retrato en fragmentos de huesos y conchas encontradas en la playa. Ambas piezas podían lucirse eventualmente como collares o colgantes.
Ya en los años cincuenta y sesenta, Picasso encargó a François Hugo, nieto del escritor francés Víctor Hugo, que realizara una serie de platos y medallones en oro y plata a partir de modelos y diseños originales suyos. Estos objetos no son invenciones póstumas decoradas con motivos extraídos de diversas obras de Picasso. Cada uno de ellos fue seleccionado individualmente, diseñado, y aprobado por el propio Picasso.
Alexander Calder fue el primer artista capaz de traducir su estilo escultórico directamente. Realizó 1800 piezas diferentes que se inspiraban en las esculturas africanas y en el arte de las vanguardias cuando vivía en el París de los años 20. Fue sin duda el primer artista que alcanzó el éxito al hacer joyas a partir de la escultura moderna. A algunas les daba las formas de las iniciales de su amigos como por ejemplo la espiral con las iniciales de plata OK, un regalo para Georgia O’Keefe que usaba regularmente para sujetar los vestidos kimono que se convirtieron en su uniforme. Calder también diseñó piezas móviles que se activaban con los movimientos del cuerpo del usuario. Sus creaciones, pusieron de moda las joyas hechas por escultores que parecían miniaturas de sus obras tridimensionales. En lo que respecta a la promoción de la joyería de artistas, es imprescindible citar a Gian Carlo Montebello que dedicó muchos años de su vida, junto a su esposa Teresa Pomodoro, a este empeño. En 1967, se realizaban piezas en grandes series a un precio razonable pero la experiencia no resultó positiva de modo inmediato, los artistas no estaban listos para la producción en masa y por lo tanto, GEM Montebello, (este es el nombre que dio a su empresa) decidió producir ediciones limitadas, con todas las piezas firmadas y numeradas. A partir de este momento, los artistas se implicaron en el proyecto: los italianos Lucio Fontana y Piero Dorazio, el belga Pol Bury, el venezolano Jesús Rafael Soto, los artistas franceses César, Arman, Sonia Delaunay, posteriormente, Matta y Meret Oppenheim . La muestra incluye obra de todos ellos.
En París, en 1969, Montebello conoció a Man Ray. Y, a partir de un diseño del artista, surgió como primera de una larga serie, la edición de pendientes “Pendentif pendant” (pendiente colgante). A continuación, realizó diversas series de objetos, en ediciones limitadas, como la famosa máscara “Optic Topic”.
FUENTES: “Historia Universal de las Joyas“ de Wagner de Kertesz (1947) , Museo del Prado, IVAM
EL ORO Y LA JOYERÍA
Precioso es el calificativo de este metal considerado como noble por su belleza, escasez e indestructibilidad.
Tiene una fascinante historia porque, además, de sus usos tecnológicos, como en la electrónica, telecomunicaciones, microchips, medicina y nanotecnología, o de su integración en otros objetos como esculturas, edificios, vajillas, adornándolos con una manifestación estética y de estilo, el principal uso del oro es la joyería industrial y la joyería artística o de piezas únicas porque, a pesar de ser un metal perpetuo, es flexible para la elaboración de estos objetos.
Su resistencia al paso del tiempo le confiere precisamente su “valor”, que a diferencia de un “precio” que depende de coyunturas económicas, existe siempre, si además es objeto de unos cuidados mínimos, mantendrá toda su belleza y color para las generaciones venideras que hereden una joya.
Precisamente sus peculiares características, han otorgado al oro un papel central en la historia y el desarrollo humano y, por tanto, ha sido valorado y deseado desde los tiempos más remotos para hacer estatuas, iconos y para adornar los cuerpos.
Hemos podido admirar la joyería con intrincados esculpidos en las tumbas reales sumerias y egipcias. Encontramos joyería en oro hace más de 6.000 años. Desde que el ser humano ha encontrado oro, lo ha manufacturado para convertirlo en una joya y llevarlo como símbolo de estatus o poder o ya, más actualmente, ofrecido como una declaración pública (medallas de oro, copas de oro) o, al contrario, ha sido regalado en una celebración íntima de amor.
Los edificios significativos, los templos y las estatuas religiosas se han cubierto con finas hojas de oro. Debido a su importancia, siempre se ha considerado un símbolo de la abundancia y de la energía de su poseedor.
En una joya de oro hay un objeto precioso que trasciende al tiempo, el oro es el material que dará valor intrínseco a la pieza si es industrial o, al contrario el valor mayor lo tendrá la forma si se trata de un objeto de arte, peculiar, una pieza única pero tal forma sólo podrá ser indestructible en ese metal, de tal manera que podrá ser atesorada durante siglos venideros.
Entre sus numerosas cualidades, el oro posee una excepcional intimidad, inmutable y perpetuo, personal y protector el oro es la expresión perfecta de las manifestaciones individuales creativas que hace que quien lleva una joya comparta además el espíritu del artista que la creó.
El oro es el metal más usado en joyería, ha estado presente en casi todas las épocas de la historia. La palabra “oro” viene de la palabra aurum en latín, que significa aurora brillante, quizás por esto se le ha asociado con el sol.
A este metal se le atribuyen poderes curativos y mágicos, además “su valor como signo de ostentación y poder ha sido ansiado desde antaño por la mayoría de los pueblos y culturas” (Codina)
Para algunos pueblos, el oro ha sido símbolo de la luz, el fuego, la vida, el poder y la sabiduría, se le ha relacionado con todo lo extraordinario y maravilloso: “el oro, considerado como el más precioso de los metales, es un símbolo de todo aquello que posea el máximo valor o que resulte más difícil de conseguir.” (Bruce – Mitford, 1997, pág. 39)
Dentro de la alquimia el oro es concebido positivamente como el metal más puro y noble; se relaciona con la eternidad y perfección, con lo inalterable e inmutable, además era usado para alejar los maleficios.
Desde las creencias cristianas el oro es vinculado con Dios y con todo aquello que es sagrado, además representa el alma y la inteligencia divina; es por esto que tanto en los ritos como en los templos sagrados se usan objetos de este material: “en el cristianismo ortodoxo es el oro un símbolo de la luz celeste y de la perfección, a lo cual hace referencia el fondo dorado de los cuadros medievales pintados sobre madera y los iconos de la iglesia oriental.” (Biedermann, 1993, pág. 337)
El oro como adorno es consecuencia de civilizaciones que le han hecho merecedor del más noble metal; al principio, símbolo de poder y de energía; en la actualidad es un complemento de enorme valor intrínseco que proporciona luminosidad cuando el oro está en contacto directo con la piel femenina y es símbolo de elegancia en la discreción con la que se adorna la moda masculina con gemelos o alfileres de corbata cada vez más innovadores.
El oro es el menos reactivo de todos los metales. Se llama un metal “noble” (un término alquimista) porque no oxida bajo condiciones ordinarias, significando que nunca aherrumbrará y nunca deslustrará.
LA EDAD DE ORO, 1944- 1972, EL PATRÓN ORO
Históricamente, la vigencia del patrón oro imperó durante el siglo XIX como base del sistema financiero internacional. Terminó a raíz de la Primera Guerra Mundial, puesto que los gobiernos beligerantes necesitaron imprimir mucho dinero fiduciario para financiar el esfuerzo bélico aún sin tener la capacidad de respaldar ese dinero en metal precioso.
El patrón oro es un sistema monetario que fija el valor de la unidad monetaria en términos de una determinada cantidad de oro. El emisor de la divisa garantiza que pueda dar al poseedor de sus billetes la cantidad de oro consignada en ellos. Una alternativa es el patrón bimetálico, en el que la moneda está respaldada por una parte de oro y otra de plata.
Después de la Primera Guerra Mundial, fue sustituido por el patrón cambio oro. El patrón oro se reimplantó en 1944, en la Conferencia de Bretton Woods, en la que surgieron el Fondo Monetario Internacional (FMI) y el Banco Mundial. Las divisas que garantizaban el cambio al oro fueron el dólar y la libra esterlina. Este sistema dio lugar a una estabilidad relativa y duradera, desde 1944 hasta 1971. La mayoría de las economías del mundo se desarrollaron, por lo que esa etapa se conoce en la historia como la “Edad de oro”.
Se han usado muchos bienes como dinero pero el más apreciado fue el oro, usado desde los inicios de la historia por sus características como bien duradero, divisible, homogéneo y difícil de falsificar que lo convirtieron en el bien líquido por excelencia en casi todas las culturas del planeta.
Los billetes surgieron como promesas firmadas de entregar a su portador la cantidad en oro que en ellos se indicaba. Los bancos emitían estos billetes cuidándose de mantener un equilibrio entre el dinero que habían emitido y las reservas de oro que custodiaban en sus cajas fuertes, dado que, en caso contrario, perderían la confianza de sus clientes.
El patrón oro era un sistema monetario internacional que no podía funcionar sin la cooperación de los países que lo adoptaban. Mientras funcionó impidió que las naciones llevasen a cabo las políticas aislacionistas que disminuyen el comercio internacional y tienden a producir un estancamiento riguroso. Después de su colapso surgieron rápidamente políticas nacionalistas discriminatorias, en particular devaluaciones recurrentes y un fuerte proteccionismo, que restringieron el comercio multilateral y ahondaron la crisis de los años treinta. Desde el fin de la Segunda Guerra Mundial se ha intentado restaurar la coordinación entre las políticas monetarias de los diversos países y la libertad de comercio internacional mediante la creación de organismos como el FMI y el GATT
CARACTERÍSTICAS FÍSICAS Y QUÍMICAS DEL ORO
El símbolo químico del oro, Au, viene de la palabra latina para el oro, “aurum”. En la tabla periódica de elementos, el oro se clasifica como metal transitorio con las características siguientes:
– Símbolo, Au
– Número atómico, 79
– Masa atómica, amu 196,96655
– Número de protones/electrones, 79
– Número de neutrones, 118
– Punto de fusión, 1,064.43°C (1,337.58°K, 1,947.97°F)
– Punto que hierve, 2,807.0°C (3,80.15°K, 5,084.6°F)
– Densidad 293°K, 19,32 gramos por centímetro cúbico
– Estructura cristalina, cúbico
El oro se puede alear con otros metales para darle características especiales. En su forma pura, el oro tiene un lustre metálico y su color es el amarillo del sol, pero cuando es mezclado o aleado con otros metales crea tonalidades del color que se extienden de plata-blanco a verde y a naranja-rojo.
Estos tratamientos de variaciones de color del oro se utilizan sobre todo en joyería.
La fineza es un término metalúrgico que indica la pureza del oro y se expresa en partes por 1.000. Las monedas y las barras de oro tienen una fineza de 999,9 porciones por 1.000.
La pureza del oro en un artículo o de la cantidad de oro en una aleación se mide con una unidad llamada un quilate. Un artículo del oro fino o puro es de 24 quilates, y en el de pocos quilates se valora el indicar el contenido de oro fino de la proporción como fracción de 24. Por ejemplo, un artículo del oro de 18 quilates contiene 18/24 (o 3/4) oro fino y 6/24 (o 1/4) de aleación en peso.
Las características físicas del oro de la alta conductividad eléctrica e inercia del producto químico le hacen un conductor excelente y confiable, particularmente en los ambientes ásperos, donde las temperaturas pueden extenderse de -55°C a 200°C. El uso del oro en trazado de circuitos asegura la confiabilidad de la operación del equipo, particularmente en la activación vital de los mecanismos de la bolsa de aire de seguridad en vehículos de motor o el despliegue de satélites o de las naves espaciales.
No hay otro metal tan dúctil o tan maleable como el oro. Una sola onza del metal se puede estirar en un alambre cinco millas de largo. El oro se puede martillar en hojas tan delgadas que la luz puede pasar a través de ella.
El oro de la pureza elevada refleja la energía infrarroja (del calor) casi totalmente, haciéndola ideal para la reflexión del calor y de la radiación. El revestimiento de oro en la indumentaria de los astronautas les protegió los ojos contra luz del sol que les chamuscaba en el Apolo 11.
El oro es también un conductor excelente de la energía termal. Se utiliza en muchos procesos electrónicos para disipar calor lejos de los instrumentos delicados. Por ejemplo, el inyector principal del motor de la lanzadera de espacio utiliza una aleación de oro del 35%.
¿SABÍA USTED?
La primera medalla de oro olímpico fue presentada en 1908. Antes de entonces, los ganadores recibieron las medallas de plata. La medalla de oro de hoy se hace realmente de la plata, con por lo menos seis gramos (0,21 onzas) de oro puro.
Las imágenes de Neptuno y de Urano más detalladas y más exactas fueron capturadas por los telescopios de Keck, que utilizaron los espejos oro-revestidos.
Cada teléfono contiene el oro en el transmisor miniatura en su boquilla. Debido a su capacidad de transportar una señal superior, el oro también se utiliza para cubrir terminales del teléfono y los cables que conectan.
Airforce uno, el avión usado por el presidente de los Estados Unidos, es protegido contra los misiles heat-seeking por los reflectores oro-plateados.
La corona hallada en 1922 en la tumba de Shub-ad, reina de Mesopotamia parecía nueva aun teniendo 4000 años.
El oro es oro para siempre y no envejece.
FUENTES: WGC, Jorge Witker, Elira Valenzuela, Juan Ramón Rayo, Banco Central de Venezuela
EL PLATINO
Aunque las pepitas han sido colocadas en anillos antes de 1920, la mayoría de la joyería de platino data a partir de esta fecha. Para producir unos pocos gramos de platino se deben extraer al menos tres toneladas de la mena que lo contiene, esta rareza da su categoría al platino. El platino es hipoalergénico, no pierde su brillo, por eso está entre los metales preciosos más finos, puros y raros.
Muchos de los diamantes más famosos del mundo, fueron montados en platino, y también fue usado en creaciones exclusivas desde Carl Fabergé, el famoso joyero ruso, o Louis Cartier, de París, además de otros grandes joyeros en todas las partes del mundo.
La historia del platino es mucho más antigua de lo que se cree. Los meteoritos contienen platino y el primer meteorito que se conoce se estrelló contra la tierra hace 2 billones de años.
MOMENTOS DE SU HISTORIA Y DE SU USO
Sepultura egipcia
1200 a. J. C. -Los egipcios importaban oro, que contenía trazas de platino, del antiguo reino de Nubia. Hicieron joyas y adornos con una mezcla de metal. De todos modos, no se sabe si el uso del platino era intencionado.
700 a. J. C. – La hija del rey de Tebas, la muy piadosa Shepenupet, fue enterrada dentro de un magnífico sarcófago decorado con jeroglíficos de oro y platino. También se colocó en la tumba un pequeño documento dentro de un estuche de platino.
Adornos preincaicos
100 a. J. C. – las antiguas civilizaciones de América del Sur, que existían antes de los incas, utilizaban platino y oro para crear aros para la nariz y otros objetos de joyería ceremonial. Las máscaras de oro precolombinas tienen ojos de platino suspendidos con unos sutiles alambres. Después, durante más de dos siglos el platino no fue utilizado por el hombre, olvidándose durante miles de años, teniendo sólo una breve reaparición cuando los europeos descubrieron el Nuevo Mundo.
Reina de España Victoria Eugenia
Unos conquistadores desconcertados
1590 – El platino se encontró a continuación con los Conquistadores españoles, quienes le dieron el nombre arbitrario de “platina”, es decir “plata pequeña”. Sedientos de oro, e indiferentes por el aspecto del platino, los españoles lo consideraron como un metal inferior y lo echaron a los ríos del Ecuador para que “madurara”. Una vez más, el platino desapareció de la historia. El oficial de marina español don Antonio de Ulloa y García de la Torre fue uno de los Conquistadores que comprendieron el valor del platino.
Alquimia
1700 – En el siglo XVIII, el platino empezó a llegar a Europa y pronto se convirtió en el componente más apreciado de la moda de la alquimia. Debido a sus cualidades químicas, el platino fue un ingrediente muy buscado para las pociones y mezclas de intrépidos inventores que trataban de transformar el plomo en oro.
El metal de los reyes
1751 – Cuando el científico sueco Theophil Scheffer catalogó el platino como un metal precioso, fue sólo cuestión de tiempo para que contara con el favor de la realeza. En 1780, el rey de Francia Luis XVI declaró que era el único metal digno de los reyes y su joyero Marc Etienne Janety creó para él muchas piezas de platino.
El sistema métrico decimal
1795 – Francia fue el primer país en adoptar el sistema métrico de pesos y medidas. El rey Luís XVI llamó, una vez más, a Marc Etienne Janety, esta vez para crear el peso estándar del oro a partir del platino. El platino es el material indiscutido puesto que su dureza garantiza que no se desgasta y que no pierde su valor estándar. El cilindro original de platino se guarda en el Gabinete Internacional de Pesos y Medidas de París.
Principales descubrimientos
En el s. XIX varios descubrimientos de importancia contemplaron el crecimiento del platino en el campo de la ciencia. En 1803 el científico británico Wh. Wallaston descubre un proceso para hacer que el platino sea maleable, facilitando su uso comercial. En 1819 se descubrieron en los Urales, (Rusia) unos depósitos de platino y en 1866 se descubrieron los diamantes en Kimberley (Sudáfrica) por lo que creció la popularidad del platino como mejor engarce para las piedras preciosas.
En 1924 el geólogo alemán Hans Merensky descubrió el mayor depósito del mundo de platino cerca de Johannesburg (Sudáfrica). La moderna industria del platino acababa de nacer.
Los famosos huevos de Pascua de Fabergé
1884 – Peter Carl Fabergé, el joyero de los zares de Rusia, se ofreció para crear un huevo de joyería para que Alejandro III se lo regalara a su esposa María. Así empezó la tradición anual de Pascua y los huevos de Fabergé se convirtieron en legendarias obras maestras, adornadas con piedras preciosas y platino. Cada huevo esconde un secreto celosamente guardado y lleva siempre una sorpresa en su interior, es célebre un modelo de tren de oro y platino que funciona perfectamente y que aludía a la conclusión del transiberiano. Después de la revolución rusa de 1917, la colección de Fabergé se perdió y muchos huevos de Pascua se vendieron luego en los países europeos.
Un espléndido salón de platino
En los últimos años del s. XIX la moda del platino se difundió en Europa y Rusia. Reyes, reinas, zares y maharajás se engalanaron con platino e incluso utilizaron el hilo de platino para sus indumentos reales. Carlos IV de España encargó la creación de un “Salón de platino” para el Real Sitio de Aranjuez. Reflejando la grandeza y el esplendor de la época, el salón está revestido con madera maciza y con incrustaciones de platino.
Louis Cartier
A primeros de 1900, Louis Cartier fue el primero en crear con éxito joyería de platino, dando a conocer por primera vez el secreto característico del metal. Cartier utiliza el platino en sus creaciones “Garland Style” y para resaltar el brillo de los diamantes. Su habilidad en trabajar el platino no conoce rivales y fue definido por el rey Eduardo VII de Inglaterra “el joyero de los reyes y el rey de los joyeros”. Maharajás, como el maharajá de Patiala, difundieron también las creaciones de Cartier adornando con ellas sus turbantes.
La Segunda Guerra Mundial
1939-1945 – Al estallar la guerra en 1939, en Estados Unidos el platino es declarado metal estratégico y se utiliza para fabricar armas. Se prohíbe su utilización en joyería. En la posguerra, no obstante, renace una vez más la popularidad del platino al tiempo que se vuelve a descubrir el placer de la joyería. En 1947 y en la exposición “White Heat” de Nueva York, un gran número de joyas preciosas de platino y diamantes confirmaron que el platino volvía a estar de moda.
Fuente: Platinum Guild International.
LA PLATA
LOS ORÍGENES DEL NOMBRE
El símbolo Ag corresponde a la abreviación de la palabra latina argentum, a su vez derivada del griego argyros, nombre dado por los antiguos romanos para denominar la plata y, en la actualidad, aún continua llamándose así en tres idiomas latinos: francés, italiano y rumano. Sin embargo, en español y portugués y, por tanto, en el mundo Iberoamericano, a este mineral lo llamamos plata y prata, derivando este nombre de un adjetivo calificativo latino platus, en griego platium, declinado en dativo femenino, cuya traducción exacta significa lámina, y en forma literal: “lámina blanca” que era la forma de transporte del mineral.
Basta con recordar Tartesos, la espléndida Tarsis de la Biblia, para constatar el esplendor de sus extraordinarios trabajos de orfebrería, durante los siglos VII al V a.C., pero desconocemos con que nombre se determinaba la plata.
LA PLATA EN LOS PUEBLOS Y SUS COSTUMBRES
Sabemos que las primeras monedas que se acuñaron en el Mundo Antiguo fueron en Lidia, hoy Turquía, a finales del siglo VII a. C., muy pocas han llegado hasta nuestros días, pero algunas las podemos ver en el Museo de Pérgamo en Berlín.
En la Antigüedad, en los apartados de la magia y la alquimia, la plata tuvo un gran protagonismo. Se la llamaba Luna y también Diana. Se representaba gráficamente en su faceta de cuarto creciente. Los magos asirios (siglo V a.C.) le atribuían espectaculares poderes viriles. Por otra parte, en el antiguo Egipto era práctica habitual que las mujeres paladearan láminas de plata oxidada para ayudarse a concebir hijos varones. Estas láminas eran dadas siempre por un sacerdote de la diosa Isis, conjuntamente con el rezo de unas plegarias.
En Grecia los hombres usaban la boca como monedero para las monedas de plata y oro. La moneda más estable y “seria” de la Antigüedad, fue el dracma ateniense. Contenía alrededor de 65-67 gramos de plata fina y sirvió como moneda fiduciaria durante varios siglos en todo el Mediterráneo. En la Grecia clásica no existían minas, su extracción era superficial y no en grandes cantidades por lo que su posesión era valiosísima.
Recipientes de los Santos Óleos para la Extremaunción, Real Escuela de Platería de Madrid, conocida por la Escuela Martínez.
Tesoro del Delfín, Dragón en cristal de roca con oro y plata. El Prado
Con la unificación de los estados griegos por las conquistas de Filipo de Macedonia y de su hijo Alejandro Magno, aparece el sistema extracción en mina, minas que los macedonios ya explotaban en sus territorios desde tiempos atrás.
El griego Diodoro (s. I a.C) cuenta que los montes Pirineos, la cordillera que separa España de Francia, estaban cubiertos por tupidos bosques los cuales, por descuido de unos pastores, ardieron con tal vehemencia que el intenso calor derritió los minerales, cayendo la plata por sus laderas como ríos de agua. De esta gran hoguera, pyrás en griego, o pira ignis (todo arde) en latín, es de donde se deriva el nombre de Pirineos.
Continúa diciendo Diodoro, que los nativos (los cuales no aclara quienes eran) cambiaban a los mercaderes fenicios la plata por mercancía baladí, en tales cantidades que para transportarlas en sus naves, los fenicios sustituyeron sus anclas de plomo por otras de plata. Este pasaje fue escrito y comentado magistralmente, por el gran polígrafo mexicano Alfonso Reyes.
La verdad es que sí existieron y se extrajeron en la Antigüedad grandes cantidades de plata en la Península Ibérica. El gran historiador romano Plinio narra que, si bien había plata en todas las provincias romanas, la mejor era la procedente de España y clasificaba las minas del sur como excelentes. Pero un historiador del Mundo Antiguo, cuando trabaja con cifras y cantidades de esas épocas, debe siempre considerar que las proporciones no son las mismas.
LA PLATA EN EL SISTEMA MONETARIO
Las primeras monedas acuñadas en España aparecen en el siglo III a.C. Aunque también se hicieron de oro, la mayoría de ellas, las que circulaban para las transacciones económicas, eran de plata. Dado que en el territorio peninsular habitaban diferentes pueblos, la emisión de monedas era variada. Encontramos el dracma griego, el fenicio, o simplemente aros de plata usados como monedas ya que su peso, por sí solo, justificaba su valor en cualquier transacción comercial.
Pero más tarde, el mundo occidental se sumió en un abandono que llevó al trueque y desapareció el sistema monetario que se había basado en la plata.
Con el desarrollo económico del siglo XI, en toda Europa reapareció el sistema y la acuñación de la moneda. Los reyes cristianos peninsulares quieren emular a los reinos de taifas y, como los árabes, el oro será su moneda más valiosa seguida por la plata.
Ag UN ELEMENTO QUÍMICO
Elemento químico, símbolo Ag, número atómico 47 y masa atómica 107.870. Es un metal lustroso de color blanco-grisáceo. Desde el punto de vista químico, es uno de los metales pesados y nobles; desde el punto de vista comercial, es un metal precioso. Hay 25 isótopos de la plata. Sus masas atómicas fluctúan entre 102 y 117.
En la mayor parte de sus aplicaciones, la plata se alea con uno o más metales. La plata posee la más alta conductividad térmica y eléctrica de todos los metales, es un elemento bastante escaso. Algunas veces se encuentra en la naturaleza como elemento libre (plata nativa) o mezclada con otros metales. Sin embargo, la mayor parte de las veces se encuentra en minerales que contienen compuestos de plata. Los principales minerales de plata son la argentita, la cerargirita o cuerno de plata y varios minerales en los cuales el sulfuro de plata está combinado con los sulfuros de otros metales.
La plata pura es un metal moderadamente suave (2.5-3 en la escala de dureza de Mohs), de color blanco, un poco más duro que el oro. Cuando se pule adquiere un lustre brillante y refleja el 95% de la luz que incide sobre ella. Su densidad es 10.5 veces la del agua. La calidad de la plata, su pureza, se expresa como partes de plata pura por cada 1000 partes del metal total.
LA PLATA Y LA MEDICINA
Pero la plata también tiene su protagonismo importante en el campo de la medicina. Bajo su preparación coloidal, hasta el descubrimiento de los antibióticos, cubría esta función en enfermedades infecciosas. Se utilizaba, y aún suele hacerse, como reconstituyente, cicatrizante, en dermatología y en muchísimas cosas más.
El español Santiago Ramón y Cajal, premio Nobel de medicina, alcanzó tan alta distinción por sus trabajos con sales de plata para fijar las dendritas y los axones de las neuronas cuando descubrió que el sistema nervioso era una serie de retículos conectados. También descubrió los usos de la plata coloidal para hacer radiografías y, sobre todo, no debiéramos olvidar sus mil usos en la industria, es decir, en nuestra vida cotidiana.
Fuente: Myriam Sagarribay
LA ORFEBRERÍA Y LOS PLATEROS
La orfebrería es el arte de labrar los metales ricos, el oro y la plata. Formada sobre la voz orfebre (lat. auri faber, artífice de oro), la palabra orfebrería ha venido a desplazar a la voz platería, antes más usada y fijada en calles y plazas donde las tiendas y talleres de los plateros han mostrado durante siglos sus labores, tal vez por entenderse que la platería únicamente trabaja la plata, mientras que la orfebrería comprende las obras en ambos metales. Una y otra, sin embargo, pueden considerarse como sinónimas, y a pesar de que en castellano hay varios nombres, aparte de orfebre, para denominar a los artífices del oro, como orífice, oribe u orive, orespe, orebce (todos derivados del lat. aurifex, icis), ellos mismos han preferido llamarse plateros, distinguiendo entre plateros de oro y plateros de plata según trabajaran y se hubieran examinado en la técnica de uno u otro metal. Modernamente han venido a sumarse a su quehacer las labores artísticas en platino.
Conocida también antes que el bronce, la plata, sin embargo, tuvo en los tiempos prehistóricos menos difusión que el oro. Por todo ello, la orfebrería es una de las artes más antiguas desarrolladas por el hombre, predecesora de la toréutica o arte del bronce, y desde luego, de la forja o arte del hierro, nacida ésta con la segunda Edad del Metal en los últimos siglos del II milenio a.C.
La plata, con ser más abundante, no se empleó en principio con tanta frecuencia como el oro, seguramente por encontrarse en estado menos puro lo que obligaba a trabajos previos más dificultosos para fundirla y refinarla.
LA PLATA COMO METAL DE ADORNO Y DECORACIÓN: LA ORFEBRERÍA Y SUS ESTILOS.
En cuanto a los orígenes de la orfebrería, su inicio se asocia al desarrollo de las primeras civilizaciones entre cuyos restos destacan los elementos decorativos elaborados con metales nobles. En el Oriente Próximo aparecen los primeros trabajos de orfebrería hacía el cuarto milenio antes de Cristo. Las realizaciones de los egipcios ya revelan el gran dominio que de esta técnica tuvieron sus artífices.
La orfebrería europea aparece en el III milenio a.C. utilizando inicialmente el oro y posteriormente la plata como materiales base extendiéndose en el II a.C., por toda la fachada atlántica la utilización de gran variedad de piezas de este metal martilladas. En esta época las decoraciones se realizaban mediante cincelados finos y ligeros utilizando herramientas de sílex. En ocasiones aparecen en los bordes pequeños relieves conseguidos mediante el repujado con punzones de hueso o de cobre. Estas técnicas de trabajo se van a mantener en lo esencial hasta nuestros días
A lo largo de la Edad Media la orfebrería elaboró objetos destinados al culto cristiano y para uso de las clases sociales más pudientes, desde cálices y cruces a magníficos retablos construidos en oro y plata para las catedrales. El medievo fue la era de la fe. La Iglesia durante siglos, dio trabajo a artistas y artesanos casi con exclusividad. Solo algunos reyes y señores, como Carlomagno, patrocinaron la construcción de grandes edificios u obras de arte. Durante el gótico, la iniciativa en este orden de cosas correspondió también a corporaciones como los consejos y los gremios.
A partir del siglo XI se produjo en Europa una especie de renacer de todas las actividades humanas, tras los terrores del año 1.000. La artesanía se benefició notablemente en este sentido, se crearon así corporaciones profesionales, los gremios, encargados de dirigir y regular las actividades de los artesanos.
La orfebrería es tan antigua como el hombre, tuvo durante la Edad Media una gran importancia. Monasterios e iglesias encargaban infinidad de obras. La orfebrería bizantina era suntuosa y más que delicada.
Con el románico se produjeron gran cantidad de crucifijos, relicarios, cofres, cálices. Se hacían estatuillas o bustos relicarios en plata o plata sobredorada. La orfebrería gótica conoce dos vertientes, importantes en igual medida si nos atenemos a la brillantez de los resultados obtenidos: la religiosa y la profana.
Los orfebres las cultivaron por igual aunque se han conservado más manifestaciones de la primera que de la segunda. La sociedad medieval apreció los objetos lujosos y los encargó para embellecer las iglesias, sus residencias e incluso como adorno personal.
Los temas de la arquitectura gótica, pasaron también a la orfebrería: se hicieron obras muy complejas coronadas con filigranados, pináculos, calados… tanto en España como en Francia, Alemania, Inglaterra e Italia, donde se destacaron los talleres de Siena en Venecia y Florencia. Se destacan en ésta época, las cruces profesionales y las custodias. El material más genérico fue la plata sobredorada, embellecida con aplicaciones de esmaltes que a partir de principios del siglo XIV fueron traslúcidos. Durante el gótico para los objetos de uso litúrgico se consolidaron las tipologías anteriores, aunque se introdujeron elementos nuevos. El pie de los cálices, cruces, relicarios, etc. abandona su forma circular para hacerse pediculado; los brazos de las cruces se complican y sus extremos adoptan forma flordelisada. En lo que respecta a los relicarios, se generaliza el uso de los denominados parlantes.
Los artífices de Paris debieron ser numerosos puesto que ya en el siglo XIII se consideró precisa su reglamentación Esta época también fue espléndida en la orfebrería española.
Los árabes imprimieron especial carácter a sus obras, demostrando sus artesanos gran maestría en los trabajos de fundición, forja, cincelado, repujado y elaboración de la filigrana menuda.
De la orfebrería del Renacimiento, podemos decir que fue tan importante, que muchos de los grandes artistas italianos de esa época, además de escultores, pintores o arquitectos, fueron sobresalientes orfebres. Taes son los casos de Ghiberti, Donatello, Filippo Brunelleschi, Domenico Ghirlandaio, Andrea Verrocchio, y, por supuesto, Benvenuto Cellini, de este último se conservan piezas notables en diversos países europeos.
El gusto abigarrado y pictórico desplegado por el estilo barroco encontraría en la orfebrería tanto de Europa como de Hispanoamérica un lenguaje de suntuosidad y riqueza deslumbrante, no siempre presidido por el buen gusto. La abundancia de piezas y tendencias impide toda síntesis. Tanto la Francia de Luis XIV como Italia, Alemania e Inglaterra conservan, a pesar de graves pérdidas, un cuantioso repertorio de platerías. En España, pese a destrucciones y saqueos de tantas guerras, queda un muestrario variadísimo, desde la austeridad herreriana de la platería del tiempo de los Felipes, todavía obediente a los diseños manieristas divulgados por Juan de Arfe, hasta los primores rococó del cordobés Damián de Castro en el XVIII avanzado. Las custodias procesionales y los ostensorios manuales se enriquecen con pedrería preciosa. Las andas para imágenes, tronos, frontaleras de altar, tabernáculos de gran tamaño como los de la isla de Tenerife en Canarias, revestidos de chapas de plata repujada, todavía asombran por su riqueza. Resucita la vieja técnica de la filigrana morisca en Córdoba, Salamanca y Astorga. En la platería civil el repujado llega a extremos de prominencia y barroquismo notables, que en la América española, México, Perú y Bolivia sobre todo, tiene expresiones de recargamiento y reiteración aún más declamatorias.
Con el advenimiento del neoclasicismo, y los esfuerzos del despotismo ilustrado, la platería se acomoda a los dictados del academicismo. También se industrializa al compás de los adelantos mecánicos. Son los días de la Platería de Martínez, la escuela madrileña protegida de Carlos III que propaga su estilo frío y correcto. Aunque refinadas en sus recuerdos griegos y egipcios, las obras del primer Imperio en Francia resultan reiterativas.
A lo largo del S. XIX, los estilos eclécticos van ahogando la producción artesana, cada vez más presa de la industrialización determinada por los progresos técnicos de la galvanoplastia y los procedimientos electroquímicos. Sólo cuando algún arquitecto, como Gaudí, proporciona diseños modernistas a plateros y herreros, surgen piezas de alguna novedad estilística. Es lo que también ha hecho más recientemente Miguel Fisac al acomodar las formas de los vasos sagrados a los conceptos funcionalistas de sus nuevos templos, o lo platea Dalí en sus fascinantes joyas pseudosurrealistas.
Fuente: J. Hernández Perera entre otros autores y artículos
PIEDRAS PRECIOSAS
PIEDRAS PRECIOSAS
A las piedras preciosas se les ha relacionado con diferentes creencias y mitos: la más conocida es la relación de las piedras con los signos zodiacales y a su vez con una serie de poderes; esto las ha convertido en amuletos. Se cree que éstas movilizan energías, las cuales pueden ser positivas o negativas, por esto, se les ha dado diferentes connotaciones, muchas de éstas relacionadas principalmente con el color de las mismas.
Estas atribuciones son concebidas popularmente. Se considera que las piedras son curativas tanto física como emocionalmente, por ello, algunas tendencias como New Age promueven las terapias con piedras y cristales, y recomiendan que cada persona lleve consigo una gema que tendrá la función de protegerlo y desviará las “malas energías externas” equilibrando también las internas. De este modo, se evidencia el arraigo de las piedras preciosas en el imaginario colectivo a lo largo del tiempo.
A continuación se mostrara el significado que tradicionalmente se le ha asignado a algunas piedras preciosas y semipreciosas, entendiéndose como piedras preciosas el diamante, el rubí, el zafiro y la esmeralda y como semipreciosas a todas las demás.
EL DIAMANTE
El diamante es considerado el rey de las piedras preciosas ya que reúne muchas de las cualidades más valoradas en joyería: transparencia, alta calidad de refracción de la luz, brillo y dureza.
Etimológicamente deriva su nombre del sanscrito dyu, ser brillante, y del griego adamas, inconquistable. (Cirlot, 1997, pág. 173)
Esta piedra es una de las más apreciadas en la actualidad, es usada en la fabricación de las piezas más costosas, como las joyas de la corona de diferentes monarquías y los anillos de compromiso, de las casas de joyas más famosas. Es por esto que se le considera sinónimo de poder, de riqueza y de alto nivel social.
Tradicionalmente, el diamante fue valorado por sus cualidades físicas: gracias a su dureza se consideró símbolo de la incorruptibilidad, la inviolabilidad, la inmortalidad y la fuerza de carácter; y por su forma translucida y transparente se asoció con la sinceridad, la pureza y la perfección. (Bruce – Mitford, 1997)
En algunas culturas antiguas se le otorgaron poderes y se incluyó en ritos populares relacionados con la magia: “El imaginario popular Europeo le atribuyó diversas propiedades, como curar enfermedades, hacer invisible, neutralizar el efecto de los venenos, favorece la aceptación del hombre por parte de la mujer y ahuyentar desde animales hasta brujas y fantasmas” (Tello,2008, pág. 71)
EL RUBÍ
El rubí está conformado principalmente por el corindón al igual que el zafiro; es una piedra caracterizada principalmente por su dureza, su brillo y su maravilloso color rojo intenso.
Desde la antigüedad se le han atribuido poderes relacionados con el bienestar: “se pensaba que el portador de un rubí era bendecido con salud, riqueza y éxito a nivel afectivo, llegando incluso a otorgarle invulnerabilidad.” (El rey de las piedras, 2008) pag 42
La connotación simbólica de esta piedra cambia según la cultura. En Birmania esta piedra era incrustada en los dientes y la piel de las personas. Se creía que de esta forma la piedra pasaba a ser parte del cuerpo confiriéndole su invulnerabilidad: hacía casi imposible que la persona fuese herida por cualquier arma. (Bruce – Mitford, 1997)
Para los alquimistas también fue de gran importancia ya que como lo relata Alberto Magno (1193-1280) en uno de sus análisis sobre esta práctica, esta piedra posee la virtud de todas las otras piedras y es poseedora del poder de esfumar el veneno en forma de aire y humedad. (Biedermann, 1993)
En general el rubí se relaciona con: el amor, la pasión, el afecto, la virilidad, la fuerza, la alegría, la vitalidad, el poder y la autoestima.
María de Austria y La Peregrina (Perla)
EL ZAFIRO
Se le llama “zafiro” a todos los corindones que no son de color rojo, aunque históricamente se le denominaba de esta forma sólo a los corindones de color azul.
Esta piedra ha sido usada desde la antigüedad por distintas civilizaciones tomando diferentes significados: los persas, por ejemplo, creían que la tierra estaba sobre un gran zafiro cuyo reflejo le daba color al cielo y los israelitas le concedían un valor sagrado y creían que era poseedor de la verdad, ya que los mandamientos de la ley de Dios recibidos por Moisés estaban escritos en tablas de este material.
El zafiro fue usado como talismán para los viajeros: esta piedra les serviría de guía llevándolos sanos y salvos a su destino.
El zafiro en forma de estrella es un poderoso amuleto de buena suerte. Se cree que sus tres ejes de luz representan la fe, la esperanza y el destino. (Bruce – Mitford, 1997, pág. 40)
En la antigüedad se creía que guardaba el poder de la sabiduría y simbolizaba la verdad, la castidad, la contemplación, la esperanza, el destino y el amor a la verdad. (Biedermann, 1993)
Actualmente esta piedra es comúnmente usada en los anillos de compromiso.
LA ESMERALDA
La esmeralda es un berilo de color verde usado desde la civilización persa, en donde era conocida con el nombre latín smaragdus; actualmente las gemas de mayor reconocimiento son las extraídas de Colombia y Brasil, aunque también son producidas por Rusia y Zimbawe.
Tradicionalmente se cree que la persona que lleva una esmeralda es favorecida con el entendimiento y la destreza: “Se cree que estas respetadas y poderosas piedras aumentan la memoria, agudizan el espíritu y puestas debajo de la lengua, ayudan a predecir el futuro.” (Bruce – Mitford, 1997, pág. 40)
Estas piedras también fueron usadas en ritos, en magia y como antídotos y remedio para algunas enfermedades. Para los cristianos son símbolo de la fe, la pureza y la esperanza. (Biedermann, 1993)
Estas creencias populares hicieron de la esmeralda objeto de uso dentro de las costumbres: “En la Edad Media se creyó que procedía del infierno, por eso se la consideró talismán contra las fuerzas del mal e instrumento para convocar a los malos espíritus y dialogar con ellos” (Tello, 2008, pág. 79)
Así mismo comparte algunas de las connotaciones del color verde como ser símbolo de la primavera, la lluvia, la fertilidad, la fecundidad y la humedad.
LA PERLA
La perla es el símbolo de la belleza y la perfección femenina, es comparada con todas las cualidades de la mujer como la fertilidad, la delicadeza, la fecundidad, la pureza y la virginidad. (Bruce – Mitford, 1997)
En joyería es usada en diferentes piezas: anillos, dijes, pendientes, prendedores, pero la pieza más reconocida es el collar hecho exclusivamente con perlas blancas.
Esta piedra es considerada la reina de las piedras preciosas. Para los chinos es sinónimo de sabiduría, inmortalidad y luz; para la antigua Grecia significaba el amor, el matrimonio y la fuerza vital o generadora, y para los cristianos simboliza al niño Jesús, la perla perfecta.
Desde la psicología y los estudios de la mente, la perla está relacionada con el alma humana, con la parte intangible y el espíritu separado del cuerpo: “el psicoanálisis reconoce su función de simbolizar el centro místico y la sublimación” (Cirlot, 1997, pág. 354)
Actualmente se le siguen asignando connotaciones simbólicas, principalmente las relacionadas con la femineidad, pero también es usada como símbolo de justicia, amabilidad y lealtad.
A Afrodita se la presenta sobre una concha, aludiendo su nacimiento de la espuma del mar, por lo cual participa del simbolismo de la perla y del mar fecundos, tanto por su semejanza con el órgano sexual femenino como porque en su interior anidan perlas (Tello, 2008, pág. 56)
LA AMATISTA
La amatista es una gema de color purpura que se puede encontrar en diferentes tonos: desde el lila pálido hasta el morado intenso. Pertenece a la familia de los cuarzos y es una de las formaciones cristalinas más comunes de la corteza terrestre, se extrae en diferentes regiones del mundo como Brasil, Bolivia y Madagascar.
La palabra “amatista” proviene del griego amethysios que significa no ebrio: “Se asociaba con Baco, el dios del vino, y se creía que podía curar la embriaguez. Por ello se convirtió en símbolo de la sobriedad.” (Bruce -Mitford, 1997, pág. 40)
También se le ha relacionado con la humildad, la paz interior, la piedad, la resignación y la modestia; en algunas épocas se usó en terapias curativas para el cuerpo y el espíritu y aun hoy doctrinas esotéricas hacen uso de ellas y las recomiendan en especial a las personas nacidas bajo el signo de acuario. (Tello, 2008)
LA TURQUESA
La turquesa es un mineral usado en su estado natural en joyería, es muy valorado por su peculiar color azul verdoso.
Esta piedra fue usada en el antiguo Egipto, donde se le atribuían poderes protectores; y en Mesoamérica donde se usaba para representar a los dioses y como ofrenda para los mismos: “Para los aztecas la turquesa (Xihuitl) simbolizaba la unión de fuego celeste y el fuego terrestre” (Biedermann, 1993,pág. 464)
A esta piedra se le relaciona con el valor y la puntería, la fertilidad, el tiempo y el poder político.
AGUAMARINA
Se caracteriza por su color azul, forma parte de la familia de los berilos. Fue relacionada en la antigüedad con los personajes mitológicos marinos, como Poseidón y las sirenas, y más adelante fue adoptada por los marineros como amuleto: creían que la piedra condensaba el poder del mar dándoles valentía y protegiéndolos de cualquier peligro al navegar.
Más adelante los alquimistas le atribuyeron poderes curativos, creían que mejoraba las funciones digestivas y evitaba la retención de líquidos; pero estas creencias se disipan en la época medieval.
Aún hoy se le confieren poderes curativos: se cree que esta piedra tranquiliza a quien la porta, le da felicidad y le permite interactuar con mayor facilidad con las otras personas generando un dialogo fluido y mejorando la capacidad de expresión.
JADE
Esta piedra es una formación conjunta de dos minerales: jadeíta y nefrita. Pertenece a la familia de los silicatos y está caracterizada por los diferentes tonos de verde que van desde el verde pálido, casi blanco, hasta al verde oscuro o verde marrón; estas tonalidades se deben a la mayor o menor presencia de cromo.
En China esta piedra es una de las más preciadas, es símbolo de la pureza, la inmortalidad y el amor eterno; está relacionada con el Yan, lo masculino, lo seco, el agua, el corazón y la vegetación.
Dentro de la tradición china el jade es considerado como la fuerza cósmica y la energía vital; es el material más noble, en cuya esencia esta la inmortalidad. Esta facultad se le ha concedido por derecho, le pertenece por naturaleza. (Cirlot, 1997)
Debido a estas creencias este material ha sido usado en la fabricación de objetos sagrados, esculturas y amuletos; generalmente se colocaban varias piezas de jade en la tumba de los difuntos con la idea de reconfortar su alma.
La cultura china también lo consideró como la condensación de las virtudes esenciales: es el conjunto de la pureza, la armonía, la claridad, la bondad y la inmutabilidad. (Tello, 2008)
Por otra parte las culturas mesoamericanas explotaron este mineral haciéndolo parte de sus ritos sagrados. Para los aztecas, el jade representaba algunas partes y cualidades de sus dioses y era usado en los entierros funerarios: “este mineral verde (en azteca chalchihutl) servía para elaborar piedras que simbolizaban el corazón y que se colocaban en los sarcófagos de piedra con las cenizas de los príncipes muertos.” (Biedermann, 1993, pág. 248)
ÁGATA
Es una piedra semipreciosa encontrada en las rocas volcánicas; pertenece a la familia de las calcedonias. A esta gema se le han atribuido diferentes significados con el paso del tiempo, para algunas culturas antiguas esta piedra poseía poderes mágicos: servía para estimular eróticamente a la mujer, para alejar el mal tiempo, para controlar el cauce de los ríos y dar aliento físico a quien lo necesitara. Se caracteriza por mostrar franjas de diferentes tonos del mismo color, estas franjas son formaciones cristalinas y la diferencia de color se debe a la mezcla con otros minerales.
Según los análisis de Alberto Magno sobre los textos antiguos y la alquimia, la ágata “da fuerzas al corazón, vuelve al violento amable y da alegría y protege contra las fuerzas adversas” (Biedermann, 1993, pág. 19)
Otro poder que se le adjudicó a esta piedra fue la capacidad de curar el insomnio y procurar sueños felices, también se relaciona tradicionalmente con la valentía, la audacia, la prosperidad, la larga vida y el amor espiritual. (Bruce – Mitford, 1997)
EL CORAL
El coral es una piedra marina formada por los esqueletos de las colonias de pólipos, animales pequeños que crecen de forma ramificada formando los arrecifes.
Este material ha sido usado desde la antigüedad en la elaboración de cuentas decorativas y amuletos; incluso hoy en día en Italia se fabrican amuletos contra “el mal de ojo”, pequeños puños tallados en coral rojo que cuelgan de las pulseras de oro o de los vestidos de los niños. (Biederman
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52nd Fair of Jewellery, Silvergoods, Watchmaking, Gems, Industries and Related Services
24-26 September 2016
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A BRIEF INTRODUCTION TO THE HISTORY OF JEWELRY
A JOURNEY THROUGH CIVILIZATIONS
EGYPT
Egypt is one of the civilizations that most used jewelry. In its history we can see an abundance of pieces which are rich both in materials and designs as well as their symbolic content, which fortunately can be analyzed today thanks to the custom of burying the dead with a number of pieces that were thought to be useful in the afterlife. According to Laura Di Nobile Carlucci (2004), jewelry in ancient Egypt had the following uses:
Protective amulets and talismans
- Signs of rank and office
- Power and prestige
- Military or civilian awards
- Official decorations for value
- Decoration in temples and palaces
- Burial paraphernalia
- Functional uses
- Seals of kings and pharaohs for legalizing official matters
- Ritual purposes
Most commonly used materials were gold, copper and silver; the latter to a lesser extent than the other metals because at that time it was a scarce and valuable metal, in addition, electrum, a gold alloy with 20% of silver was used. A variety of gemstones such as lapis lazuli, jade and ruby were also used. Many of these materials were associated with religious meanings and beliefs.
GREECE
In Greece, gold was often worked with gemstones. The ancient Greeks were characterized by their development of fine, delicate pieces which made use of spirals and leaves in their design. They made necklaces and bracelets with amber pieces and pins with heads carved from rock crystal, they also wore earrings mandated by their gods as well as funerary accessories. In this category, the Agamemnon mask, made entirely of gold, is one of the most important.
Manufacturing of oval crowns in gold was also important: the laurel wreath awarded to those victorious in battles and sports, this piece was dedicated to the god Apollo and it was believed this allowed one to be endowed with intellect and light.
The Greeks are remembered for their use of different techniques used in the treatment of gemstones, they carved and engraved them; the designs of the pieces were inspired by nature and many others followed in the footsteps of Egyptian designs.
One thing which characterized Greek jewelry was the creation of a new piece, cameo; it was manufactured with a type of agate called Sardius, brought from India.
ROME
Ancient Rome excelled at making jewelry for the hair; the more flamboyant and complicated, the higher the social status. But the piece that stands out the most is the precursor loop to the engagement ring. According to texts, it was made of iron and was a symbol of eternity, the life cycle that the couple was starting and was seen as a promise before society to guarantee respect to the commitment of marriage over time. This piece was a tradition in Roman society. Gold, silver, glass paste, precious stones, pottery, pearls among others were used.
MIDDLE EAST
Comprised by Sumeria, Babylonia, Mesopotamia, Assyria, Persia and Phoenicia. In Mesopotamia and Assyria gold was worked, excelling in granular techniques, consisting of pieces decorated with small gold beads. It has also been recognized for its watermark work.
The Phoenicians, meanwhile, imitated the Egyptians, however it is worth noting their development of new joining techniques and closures. They developed a variety of pieces such as rings, necklaces, charms, carrying amulets, razors and mirrors using materials like gold and bronze, highlighted in the manufacturing of a new piece of jewelry known as Lebrija chandeliers, made of gold, which were assigned divine powers.
BYZANTINE ERA
In this time period what most stands out is the use of Christian symbols such as crosses: these were commonly used as chest pendants. It should be stressed that it was a time of great ostentation with many jewels adorning even clothing.
PRE-COLUMBIAN SOCIETIES
Pre-Columbian and Hispanic society prominently worked gold and silver and some precious stones like emerald, in the case of Colombia and Brazil where there are deposits.
Ornaments for chiefs and priests, as well as funerary objects stand out. In excavated tombs they have discovered masks, helmets, breastplates, turbans and crowns, among other artifacts. The cultures in the areas of Mexico, Colombia and Peru stand out for their jewelry handiwork.
STYLES IN HISTORY
MIDDLE AGES
In this time period jewels were exclusively used by kings, the clergy, rich merchants and nobles, thus converting jewels into a thing of aristocratic privilege. Even in countries like France and England laws were issued which prohibited people from using jewelry made of gold, silver or precious stones. These efforts gave jewelry one meaning: they became symbols of power, authority and wealth, but at the same time were part of the non-aristocratic community’s culture. This community ascribed curative and magical powers to jewelry, which were used in spells and rituals.
Abundant use of precious and semiprecious such as garnet, especially in the French and Scandinavian jewelry stones is noteworthy.
RENAISSANCE
This implied a technological revolution and a revival of the arts, including jewelry. Precious stones like malachite and alabaster were worked on a large scale in order to be employed in architectural decoration.
The use of color was prevalent, pendants are made with many stones as well as being glazed. One of the most recognizable pieces from the period is the pendant and brooch with a small portrait on the front. Another use of great influence and recognition from the time is the influx of jewelry into fashion as an adornment for velvet and silk, garments were embroidered with pearls and applications were made onto precious metals.
There was an influx of well-known painters and sculptors into jewelry design, among those, Albrecht Dürer and Hans Holbein are notable.
XVII TO XIX CENTURY
In this time period, technology allowed for stones of increased hardness to be cut, which gave rise to the diamond. As a result, jewels made from this material are visible and furthermore, these changes are evident in the jewelry which reflected this period’s fashion and trends.
Industrialization facilitated the mass-production of jewelry, which lowered the costs but also created a culture of imitation, giving rise to what is known under the name of "costume jewelry".
The concept of sets appeared, sets of three or four pieces, be they earrings, pendants, rings, bracelets or brooches, among others, were sold together; as well cigar cases, stamps and shoe buckles were created.
TWENTIETH CENTURY
The Art Nouveau movement, was introduced by Rene Lalique in jewelry, and the emergence of designer or contemporary jewelry marked this time in the same manner as modernism and major movements like Arts and Crafts. All of this changed the field of jewelry as a result of the splendor of design. Valuation of forms and piece originality in the cost of the material, caused the jewel to have its social function redefined.
DECORATIVE ARTS IN THE PRADO MUSEUM
In addition to the Treasure of the Dolphin, the Decorative Arts of the Museum section has tapestries, armour and porcelain, as well as a set of 804 medals from the XV to XIX and 946 autonomous Spanish legacy monies provided by Pablo Bosch. Also worth mention, there is a collection of hard stones, which is one of the most important worldwide.
The Treasure of the Dolphin is named for having belonged to Louis of France, the Grand Dolphin, who died during a smallpox epidemic in 1711 without having become king, with part of the kingdom being inherited the following year by his second son, Felipe V of Spain. The first Spanish Bourbon received 169 pieces, a not very large percentage of al those produced (698 inventoried in 1689), but they were deemed among the best in the collection. However almost all of these which still exist were defaced by thieves during the French invasion and another such which took place in the early twentieth century, which further reduced their number to 120. Of these, 49 are made of rock crystal and the other 71 stones (semiprecious stones such as agate, lapis lazuli, chalcedony, jasper, jade, serpentine or alabaster) and other materials such as nautilus shells. The mountings are usually gold, although there are some in silver, both in gild and color, and frequently they are realized with lush glazes and fine (turquoise, amethyst, garnet) and precious stones (diamonds, sapphires, emeralds and rubies) as well as with pearls.
THE ART OF JEWELRY IN THE 20TH CENTURY.- THE CLOSE CONNECTION BETWEEN ARTISTS AND JEWELRY.
Source: Institut Valencià d'Art Modern
The great artists that have dedicated themselves to jewelry is notable. The Spanish jewelry sector has had the privilege of coming face-to-face with one such specimen, organized by the IVAM, through Commissioner Diane Venet, which from a new perspective, has shown the public the connection between jewelry and artistic production through a selection of more than 220 jewelry pieces designed by some of the most important artists of the second half of the twentieth century and the nineteenth. Amongst those included: Valerio Adami, Miquel Barcelo, Louise Bourgeois, Georges Braque, Alexander Calder, Giorgio de Chirico, Jean Cocteau, André Derain, Max Ernst, Alberto Giacometti, Julio Gonzalez, Keith Haring, Jacques Lipchitz, Roberto Matta, Jeff Koons, Jannis Kounellis, Fernand Leger, Roy Lichtenstein, Fausto Melotti, Miquel Navarro, Yoko Ono, Jaume Plensa, Pablo Picasso, Man Ray, Robert Rauschenberg, Frank Stella and Bernar Venet.
The jewels come, mostly, from the private collection of exhibition curator Diane Venet, as well as various European artists and collectors.
Very few artists made jewelry before the twentieth century. The Florentine Renaissance sculptor Benvenuto Cellini was one of the exceptions. In the sixteenth century he created his 'Perseus' in Florence, in the Piazza della Signoria, with the skill of a goldsmith. Much later, some jewelers were considered artists, as well as artisans. Faberge jewelry definitely turned jewelry into art but he was neither sculptor nor painter.
The overlap between sculpture and handmade individual jewelry pieces can be said to begin with the Catalan modernism, a style that encompasses all art forms including architecture, and was epitomized by the architect Antonio Gaudi (1852-1926). Another noteworthy artist is the sculptor Julio González, whose activity as a jewelry designer was parallel to his career as the first sculptor to work with wrought iron. In the exhibition visitors can contemplate a necklace by Julio González from the collection of the IVAM. At the same time, in Austria, Gustav Klimt was designing his own jewelry just like the Hungarian artist Béla Voros.
In Germany, the Bauhaus expanded the range of materials used by artists to make jewelry. Artisan production was in Bauhaus for the first time considered, almost on par with the major arts and, therefore, the line between them faded to the point that painters, sculptors and architects felt comfortable making artesan pieces. The artist Anni Albers cleared the path for work with 'waste' materials. Bauhaus teacher Josef Albers, in 1941, made a brooch with a filter trough suspended by aluminum clips made to hold paper.
The influence of the Bauhaus permeated the work of later artists such as Robert Rauschenberg who used scrap materials to create sculptures. In the same line, the Italian sculptor Alberto Giacometti made his first jewelry piece in 1935, which were the result of a failed attempt when designing buttons for Italian designer Elsa Schiaparelli. Cast in bronze, they were rejected as being too heavy so he turned them into pendants and brooches for his friends (Cocteau, etc).
In 1940, the Lithuanian Jacques Lipchitz, made a unique bracelet made of coral and silver similar to an abacus. This piece belongs to Diane Venet and is part of the exhibition. Moreover, the Italian sculptor Gino Severini, a signatory of the Futurist Painting manifesto (with Balla and Boccioni), enjoyed creating works full of rhythm. A bracelet made in 1940, one of a kind, evoking the shackle of a slave. It can also be seen in the exhibition. In France, in the thirties, Pablo Picasso, when he was in love with Dora Maar, picked up stones and painted for her. Then did the same for Marie Therese Walter, and engraved her portrait on fragments of bones and shells found on the beach. Both pieces could possibly have eventually been worn as necklaces or pendants.
Back in the fifties and sixties, Picasso commissioned François Hugo, grandson of French writer Victor Hugo, to create a series of plates and medallions in gold and silver based on his original models and designs. These objects are not posthumous inventions decorated with motifs taken from various works of Picasso. Each was selected individually, designed and approved by Picasso himself.
Alexander Calder was the first artist able to translate his sculptural style directly. He made 1800 different pieces that were inspired by African sculptures and the avant-garde art when he lived in Paris in the '20s. He was certainly the first artist who became successful from making jewelry based on modern sculpture. To some, he gave the shape with their initials of his friends such as spiral silver initials OK, a gift given to Georgia O'Keefe who used it regularly to hold up the kimono dresses that became her uniform. Calder also designed moving pieces that were activated by the movements of the wearer. His creations made jewelry created by sculptors, which looked like three-dimensional miniatures of their works fashionable. Regarding the promotion of jewelry artists it is essential to cite Gian Carlo Montebello who devoted many years of his life, with his wife Teresa Pomodoro, to this endeavor. In 1967, pieces were made in several large series at a reasonable price but the experience was not immediately positive, the artists weren’t ready for mass production and therefore, GEM Montebello, (this is the name that he gave his company), decided to produce limited editions, with each piece signed and numbered. Following this moment, the artists who were involved in the project: the Italians Lucio Fontana and Piero Dorazio, the Belgian Pol Bury, the Venezuelan Jesus Rafael Soto, French artists César, Arman, Sonia Delaunay, subsequently, Matta and Meret Oppenheim. The exhibition includes work of all of them.
In Paris, in 1969, Montebello met Man Ray. And based on a design from the artist, there emerged the first of a long series, the collection "Pendentif pendant" (dangling earring). He then made several series of objects, limited collections, such as the famous mask "Optic Topic".
SOURCES: "Universal History of Jewelry" Wagner Kertesz (1947), Museo del Prado, IVAM
GOLD AND JEWELRY
Precious is the word for this metal considered noble by its beauty, scarcity and indestructibility.
It has a fascinating history because, apart from its technological applications, such as in electronics, telecommunications, microchips, medicine and nanotechnology, or its integration into other objects such as sculptures, buildings, dishware, adorning them with an aesthetic and stylish quality, the main use of gold is industrial jewelry and art jewelry or unique pieces because, despite being an age-old metal, it is flexible enough for the production of these objects.
Its resistance to the passage of time gives strictly the "value", unlike a "price" that depends on economic situations, it remains always, if it is also subject to a minimum of care it will keep its beauty and color for the generations to come that inherit such a piece.
Precisely, its peculiar characteristics, have given gold a central role in history and human development and, therefore, it has been valued and desired since ancient times for making statues, icons and to adorn bodies.
We have been able to admire jewelry with intricate sculptures in Sumerian and Egyptian royal tombs. Gold jewelry has existed for more than 6,000 years. Since humans discovered gold, it has been processed to make it into jewelry and worn as a symbol of status or power or more recently, offered as a public statement (gold medals, golden cups) or, differently, presented in an intimate celebration of love.
Significant buildings, temples and religious statues were covered with thin sheets of gold. As a result of its importance, it has always been considered a symbol of wealth and power of its owner.
Within gold jewelry there is a precious item that transcends time, gold is the material that gives intrinsic value to the piece if industrial or, conversely, the form will be more valuable if it is a work of art, singularl, a unique piece but such a form can only be indestructible in this metal, so that can be treasured for centuries to come.
Among its many qualities, gold has an exceptional intimacy, immutable and perpetual, personal and protective gold is the perfect expression of the individual creative intentions that allow the wearer of such a piece to also share the spirit of the artist who created it.
Gold is the most used metal in jewelry, it has been present in almost all periods of history. The word "gold" comes from the Latin word aurum, meaning shining light, perhaps because of it has been associated with the sun.
This metal is attributed healing and magical powers, plus "its value as a sign of ostentation and power has been coveted for centuries by the majority of peoples and cultures" (Codina)
For some peoples, gold has been a symbol of light, fire, life, power and wisdom, it has been linked with everything extraordinary and wonderful: "gold, considered the most precious of all metals, is a symbol of everything that holds utmost value or that which is the most difficult to achieve "(Bruce - Mitford, 1997, p. 39).
In the world of alchemy gold is positively conceived as the most pure and noble metal; it is associated with eternity and perfection, so unchanging and unchangeable, also it was used to ward off evil curses.
Since Christianity, gold is linked with God and all that is sacred, furthermore it represents the soul and divine intelligence; This is why both in rites and sacred temples objects of this material were used: "in Orthodox Christianity gold is a symbol of heavenly light and perfection, which is referenced in the golden background of the Medieval paintings done on wood and the icons of the Eastern church. "(Biedermann, 1993, p. 337)
Gold as an adornment came as a result of civilizations that have prized it as the noblest metal; in the beginning, as a symbol of power and energy; today it is an accessory of great intrinsic value that provides light when gold is in direct contact with a woman’s skin and is a symbol of discrete elegance with which they decorate men's fashion with cufflinks or tie pins becoming increasingly innovative.
Gold is the least reactive of all metals. It is called a "noble" (an alchemist term) metal because it does not oxidize under ordinary conditions, meaning it will never rust nor never tarnish.
THE GOLDEN AGE, 1944-1972, THE GOLDEN STANDARD
Historically, the force of the gold standard dominated during the nineteenth century as the basis of the international financial system. It ended after World War I, as belligerent governments needed to print large amounts of money in order to fund the war effort although without the ability to back such money in precious metal.
The gold standard is a monetary system that sets the value of a currency in terms of a certain amount of gold. The issuer of the currency guarantees that you can give the holder of the notes the amount of gold appropriated to them. An alternative is the bimetallic standard, in which one part of the currency is backed by gold and another by silver.
After World War I, this was replaced by the gold exchange standard. The gold standard was reintroduced in 1944, at the Bretton Woods Conference, in which the International Monetary Fund (IMF) and the World Bank emerged. The currencies that guaranteed the change to gold were the dollar and sterling. This system resulted in a relative and lasting stability, from 1944 to 1971. Most economies in the world expanded in that period, so this stage is known historically as the "Golden Age".
Many goods have been used as money but the most esteemed was gold, used since the dawn of history for its qualities as durable divisible, homogeneous and difficult to counterfeit made gold the currency of choice of almost every culture on the planet.
Bills emerged as signed promises to deliver to its carrier the amount of gold that they indicated. Banks issued these tickets carefully to maintain a balance between the money that had been issued and the held gold reserves in their vaults, since, otherwise, they would lose the trust of their customers.
The gold standard was an international monetary system that could not function without the cooperation of the countries that adopted it. While it worked it prevented nations from implementing isolationist policies that would reduce international trade and which tend to produce a rigorous stagnation. After its collapse, discriminatory nationalist policies quickly emerged, particularly recurring devaluations and a strong protectionism, which restricted multilateral trade and deepened the crisis of the thirties. Since the end of World War II they had tried to restore monetary policy coordination between various countries as well as international trade freedom by creating bodies like the IMF and GATT.
PHYSICAL AND CHEMICAL CHARACTERISTICS OF GOLD
The chemical symbol for gold, Au, comes from the Latin word for gold, "aurum". In the periodic table of elements, gold is classified as a transient metal with the following characteristics:
- Symbol, Au
- Atomic number, 79
- Atomic Mass, 196.96655 amu
- Number of protons / electrons, 79
- Number of neutrons, 118
- Melting point, 1064.43 ° C (1337.58 ° K, 1947.97 ° F)
- Boiling Point, 2807.0 ° C (3,80.15 ° K, 5084.6 ° F)
- Density 293 K, 19.32 grams per cubic centimeter
- Crystal structure, cubic
Gold can be alloyed with other metals to give it special characteristics. In its pure form, gold has a metallic luster and its color is the yellow of the sun, but when mixed or alloyed with other metals it creates color hues ranging from silver-white to green and orange-red.
These colour variation treatments of gold are mostly used in jewelry.
Fineness is a metallurgical term indicating the purity of gold and is expressed in parts per 1,000. Coins and gold bars have a fineness of 999.9 parts per 1,000.
The purity of gold in an item or the amount of gold in an alloy is measured by a unit called a carat. A fine or pure gold item has 24 carats, and in an item with fewer carats the content of fine golden is indicated as a fraction out of 24. For example, an article in the 18K gold contains 18/24 ( or 3/4) fine gold and 6/24 (or 1/4) alloy by weight.
The physical characteristics of gold of high electric conductivity and its inertia as a chemical substance make it an excellent and reliable conductor, particularly in harsh environments where temperatures can range from -55 °C to 200 °C. The use of gold in circuit wiring ensures the reliability of equipment operation, particularly in the vital activation mechanisms of airbags in motor vehicles or the deployment of satellites or spacecrafts.
There is no other metal as ductile or as malleable as gold. A single ounce of the metal can be stretched into a wire five miles long. Gold can be hammered into sheets so thin that light can pass through them.
High purity gold reflects infrared energy (heat) almost completely, making it ideal for heat reflection and radiation. The gold plating on the astronaut’s clothing protected their eyes from the searing sunlight in the Apollo 11.
Gold is also an excellent conductor of thermal energy. It is used in many electronic processes to dissipate heat away from delicate instruments. For example, the main pump in a space shuttle engine uses a gold alloy of 35%.
DID YOU KNOW?
The first gold Olympic medal was received in 1908. Before then, the winners received silver medals. The gold medal today is actually made of silver, with at least six grams (0.21 ounces) of pure gold.
The most detailed and accurate images of Neptune and Uranus were captured by the Keck telescopes, which used gold-coated mirrors.
Each phone contains gold in the miniature transmitter in its mouthpiece. Due to its ability to transmit a superior signal, gold is also used to cover telephone terminals and connecting cables.
Airforce One, the aircraft used by the President of the United States is protected from heat-seeking missiles by gold-plated reflectors.
The crown found in 1922 in the tomb of Shub-ad, Queen of Mesopotamia looked new despite being 4000 years old.
Gold is gold forever and never gets old.
Sources: WGC, Jorge Witker, Elira Valenzuela, Juan Ramon Rayo, Banco Central de Venezuela
PLATINUM
Although its nuggets had been placed in rings before 1920, most platinum jewelry came after this date. In order to produce a few grams of platinum, at least three tons of ore containing it must be extracted, this rarity gives platinum a certain importance. Platinum is hypoallergenic, it does not lose its luster, which is why it is among the finest, purest and rarest precious metals.
Many of the most famous diamonds in the world were set in platinum, and it was also used in exclusive creations from Carl Fabergé, the famous Russian jeweler, or Louis Cartier, from Paris, and other major jewelers all over the world.
Platinum history is much older than you might think. Meteorites contain platinum and the first known meteorite crashed into Earth 2 billion years ago.
MOMENTS OF ITS HISTORY AND USE
Egyptian burial
1200 B.C. - Egyptians imported gold, containing traces of platinum, from the ancient kingdom of Nubia. They made jewelry and ornaments with a mixture of metal. In any case, it is not known whether the use of platinum was intentional.
700. B. C. - The daughter of the King of Thebes, the very pious Shepenupet, was buried in a magnificent sarcophagus decorated with gold and platinum hieroglyphics. also placed in the tumb was a small paper in a platinum case.
Pre-Incan ornaments
100. B. C. - Ancient South American civilizations, which existed before the Incas, used platinum and gold to create nose rings and other items of ceremonial jewelry. Columbian gold masks have platinum eyes suspended with delicate wires. Later, for more than two centuries, platinum wasn’t used by mankind, being forgotten for thousands of years, with only a brief comeback when Europeans discovered the New World.
Queen Victoria Eugenia of Spain
A Few Puzzled Conquerors
1590 - Platinum is next found by the Spanish Conquistadores, who gave the arbitrary name "platina", meaning "little silver". Thirsty for gold, and indifferent to the look of platinum, the Spaniards regarded it as an inferior metal and threw into the rivers of Ecuador to "mature". Again, platinum disappeared from history. Spanish navy officer Antonio de Ulloa y Garcia de la Torre was one of the Conquistadores who understood the value of platinum.
Alchemy
1700 - In the eighteenth century, platinum began to enter Europe and soon became the most valued component of the alchemy craze. Because of its chemical qualities, platinum was a highly sought after ingredient for potions and mixtures for intrepid inventors trying to turn lead into gold.
The metal of kings
1751 - When Swedish scientist Theophil Scheffer cataloged platinum as a precious metal, it was only a matter of time until it came into the favor of royalty. In 1780, King Louis XVI of France declared that it was the only metal worthy of kings and his jeweler Marc Etienne Janety created many pieces of platinum for him.
The metric system
1795 - France was the first country to adopt the metric system for weights and measures. King Louis XVI called on, once again, Marc Etienne Janety, this time to determine the standard weight of gold drawn from platinum. Platinum is the undisputed material because its hardness guarantees that it will not wear out and nor lose its standard value. The original platinum cylinder is kept at the International Office of Weights and Measurements in Paris.
Main Findings
In the XIX century several important discoveries saw the growth of platinum in the field of science. In 1803 the British scientist Wh. Wallaston discovered a process for making platinum malleable, facilitating its commercial use. In 1819 in the Urals (Russia) deposits of platinum were discovered, and diamonds in 1866 Kimberley (South Africa) as a result increasing the popularity of platinum as a better link for precious stones.
In 1924 the German geologist Hans Merensky discovered the world's largest platinum deposit near Johannesburg (South Africa). The modern platinum industry had been born.
The Fabergé’s Famous Easter Eggs
1884 - Peter Carl Faberge, jeweler to the Russian Tsars, offered to create a jewelry egg for Alexander III to gave to his wife Mary. Thus began the annual Easter tradition and Fabergé eggs became legendary masterpieces, adorned with precious stones and platinum. Each egg hides a closely guarded secret and always has a surprise inside, the perfectly working gold and platinum train, referring to the completion of the Trans-Siberian is famous. After the Russian Revolution of 1917, the collection was lost and many Faberge Easter eggs are then sold in European countries.
A splendid platinum hall
In recent years of the XIX century, platinum fashion spread across Europe and Russia. Kings, Queens, Tsars and Maharajas were adorned with platinum or even used platinum thread for their clothing. Carlos IV of Spain ordered the creation of a "Platinum Hall" for the Real Sitio de Aranjuez. Reflecting the grandeur and splendor of the era, the room is lined with solid wood and inlaid with platinum.
Louis Cartier
In early 1900, Louis Cartier was the first to successfully create platinum jewelry, revealing for the first time the secret characteristic of the metal. Cartier used platinum in his "Garland Style" creations and to highlight the brilliance of diamonds. His ability to work platinum knows no rival and was defined by King Edward VII of England, as "the jeweler of kings and the king of jewelers". Maharajas, like the Maharaja of Patiala, also spread Cartier creations using them to adorn their turbans.
World War II
1939-1945 - As war breaks out in 1939, in the United States platinum is declared a strategic metal and is used to make weapons. Its use in jewelry is prohibited. After the war, however, the popularity of platinum surfaces once again, at the same time as the rediscovery of the enjoyment of jewelry. In 1947, in the exhibition "White Heat" New York, a large number of precious platinum jewelry and diamonds confirmed platinum as once again popular.
Source: Platinum Guild International.
SILVER
THE ORIGINS OF ITS NAME
The symbol Ag is the abbreviation of the Latin word argentum, in turn derived from the Greek Argyros, the name given by Ancient Romans to silver and which, at present, still continues to be used in three Latin languages: French, Italian and Romanian. However, in Spanish and Portuguese and therefore, in the Iberoamerican world, we call this mineral plata and prata, deriving its name from a Latin qualifying adjective platus, in Greek platium, whose exact translation means sheet and literally: "white sheet" which was the form used to transport the mineral.
By simply remembering Tartesos, the splendid Tarshish from the Bible, we can understand the splendor of his extraordinary works of jewelry, from the VII century to V B.C., but we do not know how silver was named.
SILVER IN PEOPLE AND CUSTOMS
We know that the first coins that were minted in the Ancient World were in Lydia, now Turkey, at the end of the late seventh century. B.C., very few coins have survived to this day, but some can be seen in the Pergamon Museum in Berlin.
In Antiquity, when it came to magic and alchemy, silver had a major role. It was called Moon and also Diana. It was graphically represented in its four growing facets. Assyrian magicians (V century B.C.) attributed spectacular powers of virility. Moreover, in ancient Egypt it was common practice for women to taste oxidized silver sheets in order to help conceive sons. These sheets were always given by a priest of the goddess Isis, together with the recitation of a few prayers.
Greek men used their mouth as a purse for silver and gold coins. The most stable and "serious" coin of antiquity, was the Athenian drachma. It contained about 65-67 grams of fine silver and served as fiduciary currency for several centuries throughout the Mediterranean. In ancient Greece there weren’t any mines, extraction was superficial and not in large quantities therefore it was an invaluable asset.
Recipients of the holy oils for Extreme Unction, Silverware Real School of Madrid, known by the Martinez School.
Dolphin Treasure, Dragon in rock crystal with gold and silver. El Prado
With the unification of the Greek states from the conquests of Philip of Macedon and his son Alexander the Great, a mine extraction system appeared, mines that Macedonians had been exploiting in their territories for quite some time.
Greek historian Diodorus (I BC) tells that the Pyrenees mountains, the mountain range that separates Spain from France, were covered by dense forests which, due to careless shepherds, had been burned with such vehemence that the intense heat melted minerals, causing silver to run down the slopes like rivers of water. This great fire, Pyras in Greek, or ignis pira (everything burns) in Latin, is where the name Pyrenees comes from.
According to Diodorus, the natives (it is not very clear who they were) traded silver with Phoenician merchants for trivial merchandise, in such quantities as to carry them on their ships, the Phoenicians replaced their lead anchors with silver ones. This voyage was recorded and masterfully narrated by the great Mexican polygraph Alfonso Reyes.
The truth is that huge quantities silver existed and were removed from the Iberian Peninsula. The great Roman historian Pliny tells us that, while there was silver in all the Roman provinces, the best silver was from Spain and the Southern mines were classified as excellent. But an Ancient World historian, when working with numbers and amounts of those times, one always has to consider that the proportions are not the same.
SILVER IN THE MONETARY SYSTEM
The first coins minted in Spain appear in the third century B.C. Although they were made of gold, most of them, which circulated for economic transactions, were silver. Since different peoples inhabited the mainland, the issuing of coins varied: Greek drachma, the Phoenician, or simply silver rings were used as coins since their weight alone justified their value in any business transaction.
But later, the Western world became engulfed in desertion which led to barter and the disappearance of the monetary system based on silver.
With the economic development of the eleventh century, throughout Europe the system reappeared as well as the minting of the coin. Peninsular Christian kings wanted to emulate the Taifa kingdoms and like the Arabs, the gold was to be their most valuable coin followed by silver.
Ag: A CHEMICAL ELEMENT
Chemical element, symbol Ag, atomic number 47 and atomic mass 107,870. It is a lustrous grayish-white metal. From the chemical point of view, it is one of the heaviest and most precious metals; from the commercial point of view, it is a precious metal. There are 25 isotopes of silver. Their atomic masses ranging from 102 to 117.
For most purposes, silver is alloyed with one or more metals. Silver has the highest electrical and thermal conductivity of all metals, it is a fairly rare property. Sometimes it is found in nature as a freestanding element (native silver) or mixed with other metals. However, most often it found in ores containing silver compounds. The main minerals of silver are argentite, cerargyrite or silvertine and various minerals in which silver sulphide is combined with other metal sulphides.
Pure silver is a moderately soft metal (2.5-3 on the Mohs hardness scale), white, a little harder than gold. When polished it acquires a bright luster and reflects 95% of the light that strikes it. Its density is 10.5 times that of water. Its quality, its purity, is expressed as parts of pure silver per 1000 parts of total metal.
SILVER AND MEDICINE
But silver also has an important role in the field of medicine. Under its colloidal preparation, until the discovery of antibiotics, it was in charge of this role in infectious diseases. It was used and still often is, for its restorative properties, healing effect, in dermatology and so much more.
The Spanish Santiago Ramon y Cajal, Nobel Prize for Medicine, reached such high distinction for his work with silver salts used to adhere the dendrites and axons of neurons when he discovered that the nervous system was a series of connected crosshairs. He also discovered the uses of colloidal silver for radiography and, above all, we should not forget its thousand uses in the industry, that is to say, in our daily lives.
Source: Myriam Sagarribay
GOLDSMITHING AND SILVERSMITHS
Goldsmithing is the art of tilling rich metals, gold and silver. The Spanish word for it comes from the Latin Auri faber, maker of gold, the word goldsmith has displaced silversmith, formerly more used and seen in streets and squares where silversmithing shops and workshops have for centuries displayed their work, perhaps because it was understood that silversmiths only work silver, while goldsmiths understand how to work in both metals. Both, however, are regarded as synonymous, and although there are several names in Spanish aside from goldsmith, to put a name to gold architects as goldsmith, oribe or orive, orespe, orebce (all derived from Latin. aurifex, icis), preferred to call themselves silversmiths, goldsmiths distinguishing between gold silversmiths and silver silversmiths depending with what they worked and were the subject of the art of one metal or the other. In modern times they have added platinum to their artistic repertoire.
Known before bronze, silver, however,was less widespread in historic times than gold. Therefore, goldsmithing is one of the oldest arts developed by mankind, predating toreutics or bronze art, and of course, forging or iron craft, born with the second Age of Metal in the last centuries of the second millennium BC.
Silver, being the most abundant, was not used as often as gold, surely due to often being in a less pure state which required more difficult work to melt and refine it.
SILVER AS A METAL ORNAMENT AND DECORATION: THE SILVER AND ITS STYLES.
As for the origins of goldsmithing, its beginning is associated with the development of the first civilizations whose remains include decorative elements made from precious metals. In the Middle East, the first works of goldsmithing appeared in the fourth millennium B.C. Works of the Egyptians quickly reveal the grand mastery of this technique that they had.
European goldsmithing appeared in the third millennium B.C. first using gold and later silver as base materials extending into the second century B.C., across the Atlantic seaboard there was use of many pieces of this hammered metal. At this time decorations were made by using thin and light carving flint tools. Sometimes they appeared in embossed small borders with bunches of bone or copper. These techniques work will be maintained in their essence until our time
Throughout the Middle Ages goldsmithing produced articles for Christian worship and for the use of the wealthier classes, from chalices and crosses to magnificent altarpieces built in gold and silver for cathedrals. The Middle Ages was the era of faith. For centuries, the Church contracted artists and craftsmen almost exclusively. Only a few kings and lords, like Charlemagne, sponsored the construction of large buildings or artworks. During the Gothic age, such initiatives also corresponded to corporations such as councils and guilds.
From the eleventh century in Europe there was a kind of rebirth of all human activities, after the terrors of the year 1000. Artisans benefited greatly in this regard, and created professional corporations, unions, responsible for directing and regulating the activities of artisans.
Goldsmithing is as old as mankind, and in the Middle Ages it had great importance. Monasteries and churches commissioned many works. Byzantine goldsmithing was sumptuous and more than delicate.
In the Romantic age, large quantities of crucifixes, reliquaries, caskets, chalices. reliquary busts or statues in silver or silver gilt were made. Gothic goldsmithing has two sides, equally important considering the brilliance of the results: the religious and the secular.
Goldsmiths developed them equally but there remain more instances of the first than the second. Medieval society appreciated luxury items and commissioned them to embellish churches, their homes and even personal adornment.
The themes of Gothic architecture passed to goldsmithing: very complex works crowned with pinnacles, watermarks ... both in Spain and France, Germany, England and Italy, where the workshops of Siena stood out in Venice and Florence. In this era, crosses and monstrances stand out. The most common material was gilded silver, embellished with translucent glazes applications from the early fourteenth century. During the Gothic age objects for liturgical uses were concentrated, even as new items were introduced. The foot of the chalices, crosses, reliquaries, etc. abandons its circular shape to take pedicle; the arms of the crosses are complicated and their ends are in the form of a fleur de lis. In regard to the shrines, the use of the speakers is generalized.
Artifacts from Paris had to be numerous due to the fact that in thirteenth century was considered to be very precise in its regulations. This period was also splendid for Spanish goldsmithing
Arabs printed special character on their works, showing the great skill of their artisans in the work of casting, forging, carving, embossing and delicate watermarking.
From Renaissance era goldsmithing, we can say that it was so important that many of the great Italian artists of that era, as well as sculptors, painters and architects, were outstanding goldsmiths. Such are the cases of Ghiberti, Donatello, Filippo Brunelleschi, Domenico Ghirlandaio, Andrea Verrocchio, and, of course, Benvenuto Cellini, whose notable pieces are preserved in various European countries.
The colorful and pictorial taste displayed by Baroque metalwork, in both Europe and Latin America, a sumptuous and dazzling abundance, was not always governed by good taste. The abundance of parts and trends impides any synthesis. Both the France of Louis XIV as well as Italy, Germany and England retained, despite heavy losses, a substantial repertoire of silverworking pieces. In Spain, despite the destruction and looting from many wars, there is a varied sample from the Herreran austerity on silversmithing from the time of the Phillip Kings, or still keeping with the Mannerist designs released by Juan de Arfe, to the Rococo beauties of Cordoba Damian Castro in the late eighteenth century. Processional custodies and manuals are enriched with precious stones. The appreciation for images, thrones, Browbands altar, large tabernacles such as those from Tenerife in the Canary Islands, covered with sheets of embossed silver,are still amazing in their abundance. The old technique of Moorish watermarking in Córdoba, Salamanca and Astorga is revived. In civil silversmithing embossing reaches extreme prominence and becomes remarkably baroque, which in Spanish America, Mexico, Peru and Bolivia in particular, has repeated instances and even more declamatory reiterations.
With the advent of neoclassicism, and efforts of enlightened despotism, silversmithing adapts to the requirements of academia. A step forward is taken with industrialized mechanical advances. These are the times of Martinez Silversmithing, the Madrid school sponsored by Carlos III that spread its cool and correct style. Although refined in their allusions to Greeks and Egyptians, the works coming from the First Empire in France are found repetitive.
Throughout the XIX century, the eclectic styles suffocate craft production, which increasingly falls prey to certain industrializations of technical developments in electroplating and electrochemical processes. Only some parts of stylistic novelty appear when architects, like Gaudi, provide modernist designs to silversmiths and blacksmiths. This is what Miguel Fisac has also done more recently to accommodate forms of the sacred into functionalist concepts for their new temples, or what Dali presents in his fascinating pseudo-surrealist jewelry.
Source: J. Hernández Perera among other authors and articles
PRECIOUS STONES
PRECIOUS STONES
Precious stones have been linked with different beliefs and myths: the best known is the relationship of the stones with the zodiacal signs and with a series of powers; This turned them into amulets. They are believed to mobilize energy, which can be positive or negative, therefore, they have been given different connotations, many of them related primarily to their color.
These powers are popularly invented. It is believed that the stones have healing effects, both physically and emotionally, therefore, some trends such as New Age promote therapy with stones and crystals, and recommend that each person bring a gem that will function to protect and divert the "bad external energy", and also encourage internal balancing. Thus, the roots of gemstones in the collective imagination over time is evident.
The traditional meaning assigned to some precious and semiprecious stones, meaning by gemstones diamonds, rubies, sapphires and emeralds and by semiprecious all others.
DIAMONDS
The diamond is considered to be the king of precious stones because it combines many of jewelry’s most valued qualities: transparency, high quality light refraction, brightness and hardness.
Etymologically it derives its name from the Sanskrit dyu, bright being, and from the Greek adamas, unconquerable. (Cirlot, 1997, p. 173)
This stone is one of the most popular at present, it is used in the manufacturing of the most expensive pieces like the crown jewels of different monarchies and engagement rings from the most famous jewelry houses. That is why it is considered synonymous with power, wealth and high social status.
Traditionally, diamonds were valued for their physical qualities: its hardness a symbol of incorruptibility, inviolability, immortality and strength of character; and its translucent and transparent form was associated with sincerity, purity and perfection. (Bruce - Mitford, 1997)
In some ancient cultures it was granted powers and included in popular rites related to magic: "The European popular imagination ascribed various properties, such as the ability to cure diseases, make people invisible, neutralize the effect of poisons, encourage acceptance of a man by a woman and drive away anything from animals to witches and ghosts."(Tello, 2008, p. 71)
RUBIES
Rubies are mainly composed of corundum just like sapphire; it is a stone mainly characterized by its hardness, its brightness and its wonderful deep red color.
Since ancient times, it has been attributed powers relating to welfare, "it was thought that the wearer of a ruby was blessed with health, wealth and success at an emotional level, even receiving invulnerability." (The King of the stones, 2008) p. 42
The symbolic significance of this stone changes with the culture. In Burma this stone was embedded in the teeth and skin of people. It was believed that in this way the stone happened to be part of the body conferring invulnerability: it was almost impossible that the person could be wounded by any weapon. (Bruce - Mitford, 1997)
For alchemists it was also of great importance because as Albertus Magnus (1193-1280) told in one of his analysis of this practice, this stone has the virtues of all other stones and has the power to melt away poison in the form of air and moisture. (Biedermann, 1993)
In general, rubies are associated with: love, passion, affection, virility, strength, joy, vitality, power and self-esteem.
Mary of Austria and La Peregrina (Pearl)
SAPPHIRES
The name sapphire is used for all corundum that are not red, although historically it was only used for blue corundum.
This stone has been used since ancient times by different civilizations under different meanings: the Persians, for example, believed that the earth was on a large sapphire whose reflection gave color to the sky and the Israelites granted a sacred value and believed that it possessed truth, because the commandments of God's law received by Moses were written on tablets of this material.
Sapphire was used as a talisman for travelers: this stone serve as a guide leading them safely to their destination.
The star-shaped sapphire is a powerful good luck charm. It is believed that the three axes of light represent faith, hope and destiny. (Bruce - Mitford, 1997, p. 40)
In Antiquity they believed that it held the power of wisdom and symbolized the truth, chastity, contemplation, hope, fate and love of truth. (Biedermann, 1993)
In present day, this stone is commonly used in engagement rings.
EMERALDS
Emerald is a green beryl used since the Persian civilization, where it was known by the Latin name smaragdus; currently the most recognized gems are drawn from Colombia and Brazil, although they are also produced in Russia and Zimbabwe.
Traditionally it was believed that the person wearing an emerald was favored with the understanding and skills". It is believed that these respected and powerful stones increase memory, sharpen the spirit and placed under the tongue, help predict the future" ( Bruce - Mitford, 1997, p 40).
These stones were also used in rites, magic and as antidotes and remedy for some diseases. For Christians they are a symbol of faith, purity and hope. (Biedermann, 1993)
These popular beliefs about emeralds caused their use within customs: "In the Middle Ages it was believed that it came from hell, so it was considered a talisman against evil forces and instrument to summon evil spirits and talk to them "(Tello, 2008, p. 79)
It also shares some of the connotations of the color green as a symbol of spring, rain, fertility, fertility and moisture.
PEARLS
The pearl is a symbol of feminine beauty and perfection, and is compared with all of the qualities of women like fertility, delicacy, fertility, purity and virginity. (Bruce - Mitford, 1997)
In jewelry it is used in different pieces: rings, pendants, earrings, pins, but the most signature piece is the white pearl necklace.
This stone is considered the queen of gemstones. For the Chinese it is synonymous with wisdom, immortality and light; in Ancient Greece it meant love, marriage and the life force or generating, and for Christians it symbolizes the baby Jesus, the perfect pearl.
As psychology and psychoanalysis shows, the pearl symbolizes the human soul, the intangible part and disembodied spirit: "psychoanalysis recognizes its role as symbolizing the mystical and subliminal" (Cirlot, 1997 p. 354)
It still has symbolic connotations, mainly related to femininity, but is also used as a symbol of justice, kindness and loyalty.
Aphrodite is portrayed in a seashell, referring to the birth of sea foam, as a result it is an allusion to pearls and the fruitful sea, both for its resemblance to the female sexual organ and because inside nest pearls (Tello , 2008, p. 56)
AMETHYSTS
Amethyst is a purple gem found in different shades: from pale lilac to deep purple. It belongs to the family of quartz and is one of the most common crystalline formations from the earth's crust, extracted from different regions of the world such as Brazil, Bolivia and Madagascar.
The word "amethyst" comes from the Greek word amethysios, meaning not drunk, "it was associated with Bacchus, the god of wine, and was believed to cure drunkenness. Therefore it became a symbol of sobriety. "(Bruce -Mitford, 1997, p. 40)
It has also been linked with humility, peace, piety, resignation and modesty; at certain times it was used in healing therapies for body and spirit and even today there are esoteric doctrines make use of them and recommend especially people born under the sign of Aquarius. (Tello, 2008)
TURQUOISE
Turquoise is a mineral used in its natural state in jewelry, it is highly valued for its distinctive blue-green color.
This stone was used in ancient Egypt, where it was attributed protective powers; and Mesoamerica where it was used to represent the gods and as an offering: "To the Aztecs, turquoise (Xihuitl) symbolized the union of celestial fire and earthly fire" (Biedermann, 1993, p 464.)
This stone is associated with value and aim, fertility, time and political power.
AQUAMARINE
It is characterized by its blue color, it is part of the beryl family. In ancient times it was related to marine mythological characters, such as Poseidon and sirens, and was later adopted by sailors as a charm: the stone was believed to condense the power of the sea, giving them courage and protecting them from the dangers of navigat.
Later alchemists ascribed it healing powers, believing that it improved digestive functions and prevented fluid retention; but these beliefs were dispelled in medieval times.
Even today it is conferred healing powers: it is believed that this stone calms its wearers, it gives happiness and allows them to interact more easily with others creating fluid dialogue and improving one’s capacity to express oneselves.
JADE
This stone is a joint creation of two minerals: jadeite and nephrite. It belongs to the family of silicates and is characterized by different shades of green ranging from almost white to pale green to dark green or brown; these colors are due to the higher or lower presence of chromium.
In China this stone is one of the most prized, it is a symbol of purity, immortality and eternal love; It is related to Yan, masculinity, dryness, water, the heart and vegetation.
In Chinese tradition jade is regarded as the cosmic force and vital energy; It is the most noble material, in its essence is immortality. This power has been granted by right, it belongs by nature. (Cirlot, 1997)
Because of these beliefs, this material has been used in the manufacturing of sacred objects, sculptures and amulets; usually several pieces of jade were placed in the tomb of the deceased with the idea of comforting his soul.
Chinese culture is also considered the compression of the essential virtues: the combination of purity, harmony, clarity, kindness and immutability. (Tello, 2008)
Moreover Mesoamerican cultures exploited this mineral using it in their sacred rites. For the Aztecs, jade represented some of the parts and qualities of their gods and was used in funeral burials, "this green mineral (Aztec chalchihutl) served to create stones symbolizing the heart and were placed in stone sarcophaguses with the ashes of the dead princes. "(Biedermann, 1993, p. 248)
AGATE
It is a semi-precious stone found in volcanic rocks;iIt belongs to the chalcedony family. This gem have been ascribed different meanings over time, for some ancient cultures this stone possessed magical powers: it was used to erotically stimulate women, to ward off bad weather, to control the course of rivers and help people breath more fluidly. It is characterized by its bands of different shades of the same color, these strips are crystalline formations and the color difference is due to its mixing with other minerals.
According to the analysis by Albertus Magnus of ancient texts and alchemy, agate "gives strength to the heart, and converts violence into kindness and gives joy and protects against adverse forces" (Biedermann, 1993, p. 19)
Another power that was ascribed to this stone was the ability to cure insomnia and ensure pleasant dreams, it was also traditionally associated with courage, boldness, prosperity, long life and spiritual love. (Bruce - Mitford, 1997)
CORAL
Coral is a sea stone formed from the skeletons of colonies of polyps, small animals which grow in a branched form to form reefs.
This material has been used since antiquity in the manufacture of decorative beads and charms; even today in Italy amulets are made against the "evil eye", little fists carved from red coral hanging from gold bracelets or children’s clothing. (Biedermann, 1993)
The coral has been used as a talisman, as a protective element against malignant forces and misfortunes. It has been considered by some peoples as a supernatural element due to the mutability of its appearance and its properties: in its original form sea coral is soft and porous, sensitive and weak, but when it comes into contact with the surface it turns into a hard and durable material, in an even brighter and more vivid red. (Ranisio 1998)
Other cultures thought it had magical properties: "It was believed that the coral stopped the flow of blood from a wound, cured madness, instilled the wearer with wisdom and protected against spells." (Bruce - Mitford, 1997 p. 38)
It was also believed that coral could cross an affluent river and control storms.
BLACK AMBER
It is a black carbon fossil that is part of the lignite family. It is characterized as being very fragile, which makes working in larger sizes difficult and therefore an art for experts.
In the nineteenth century black amber was used to make jewelry for mourning, it became a "symbol of love for the deceased" and the reflection of grief over the death of a loved one. (Bruce - Mitford, 1997) These gems were valued as part of the etiquette and decorum of the Victorian era, and despite its high cost of production, due to the fragility of the material, it was used by all mourners.
This material was also used in ancient cultures as a protection against the "evil eye", it is believed to protect the body and soul repelling poisons and diseases.
There are many other semi-precious stones used in jewelry, but in this article we have highlighted only some of them.
Sources: Yina Balaguera Santisteban, University of Palermo, Buenos Aires.
STONES AND GEMS IN THE TRADE
DIAMOND
A diamond is a natural mineral from crystallized carbon with a cubic structure.
The authenticity of the diamond must not be specifically mentioned because the use of the word "diamond", per se, is a guarantee of authenticity.
Using the word "diamond" to describe products that have been partly or fully crystallized or recrystallized by human interference is prohibited, regardless of the materials or methods. Products made by man can only be called "synthetic diamonds" when their physical structure and chemical properties correspond to their total weight to the diamond. The word "diamond" must be clearly preceded by the term "synthetic" or "artificial".
Fashion brands or names can not use words similar to "diamond" (eg. Diamantino, diamlita).
WEIGHT
The weight of the diamond is expressed in carats (international abbreviation ( "ct"), along with two decimals.
If the total weight of all diamonds contained in a piece is given, the weight must be clearly and unambiguously specified by the terms "total weight" or words of similar import.
COLOR
Color has different classifications according to the gemological organization designated by:
The World Jewellery Confederation The Scandinavian diamond nomenclature
CIBJO ——————- GIA ————–Scan. D.N.——————BRITANNICA
Gemological Institute of America
Finest White + D River Finest White
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Finest White E River Finest White
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Fine White + F Top Wesselton Fine White
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Fine White G Top Wesselton Fine White
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Fine H Wesselton White
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I Top Crystal Comercial White
Light White
J Crystal White
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K Top Cape Silver Cape
Silver Cape
L Top Cape Silver Cape
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Color M Cape Light Cape
………………………………..N Cape Light Cape
………………………………..O Light Yellow Cape
………………………………..P Light Yellow Cape
………………………………..Q Light Yellow Cape
………………………………..R Light Yellow Cape
………………………………..S Yellow Dark Cape
………………………………..T Yellow Dark Cape
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Spanish to English: NORMATIVA DE PARTICIPACIÓN Y USO DE LAS INSTALACIONES - Iberjoya Forever 2016 General field: Law/Patents Detailed field: Law: Contract(s)
Source text - Spanish NORMATIVA DE PARTICIPACIÓN Y USO DE LAS INSTALACIONES
DENOMINACIÓN Y NATURALEZA DEL SALÓN, GESTORA DEL RECINTO, ORGANIZACIÓN.
1.- Denominación: IBERJOYA FOREVER. SALÓN PROFESIONAL DE JOYERÍA, PLATERÍA, RELOJERÍA, GEMAS, INDUSTRIAS Y SERVICIOS AFINES.
IBERJOYA FOREVER es un Salón profesional dirigido a empresarios/as y profesionales del sector de joyería, su naturaleza es empresarial y profesional sin que se permita el acceso al público (consumidores finales y particulares). La periodicidad es anual y los/las expositores/as, nacionales o extranjeros/as del mismo deben desarrollar una actividad del sector o necesaria para éste en el caso de tratarse de actividades afines.
En IBERJOYA FOREVER pueden estar presentes, como expositores/as, empresarios/as y profesionales de segmentos del sector o relacionados con éste tales como fabricantes y comercializadores de joyería en oro, en plata, en otras combinaciones de metales preciosos, con o sin gemas, orfebrería, perlas y piedras preciosas, relojería y sus componentes, paquetería y taquería, maquinaria para industrias, fabricantes y distribuidores de medidas de seguridad, instaladores de las mismas, diseño y comercialización de programas informáticos para joyerías, actividades formativas de joyería, relojería o gemológicas, seguros, vehículos adaptables a la implantación de medidas de seguridad para empresas de joyería o sus representantes.
2.- Gestora del recinto: Madrid Destino Cultura, Turismo y Negocio S.A. es una sociedad anónima de capital municipal, del Ayuntamiento de Madrid, encargada de la gestión del espacio del Pabellón de Cristal.
3.- Organización del Salón: SPAIN EXCELLENCE- SPEX, en una sociedad de responsabilidad limitada, de capital privado cuyo domicilio es Henri Dunant 19, Bajo y Código Postal 28036, de Madrid y a efectos de esta normativa es responsable de la organización de IBERJOYA FOREVER.
AUTORIZACIONES Y CÓMPUTOS DE PLAZOS
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Si los plazos se cuentan en días, sea hacia delante o hacia atrás, el computo será de días naturales, aplicándose la misma regla del párrafo anterior a los supuestos de festivos.
ACEPTACIÓN EXPRESA DE LAS NORMAS DE PARTICIPACIÓN Y USO DE LAS INSTALACIONES.
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Es VISITANTE la persona física o jurídica que accede al Salón IBERJOYA FOREVER, en su condición de profesional o empresario/a del sector.
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El presente documento contiene la mayor parte de la normativa que afecta a quienes estén presentes en el Salón y recoge las directrices y obligaciones establecidas por la gestora del recinto sin perjuicio de que existan otras normas, consideradas de interés menor, que no se reflejan en el presente documento.
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CONTRATACIÓN PARA PARTICIPAR EN IBERJOYA FOREVER.
1.- Objeto de la contratación y cumplimiento del requisito legal de garantía de asistencia al certamen de titulares de actividades económicas incluidas en la calificación y clasificación de IBERJOYA FOREVER
Los/as participantes expositores/as podrán contratar espacio, stands modulares o de libre diseño. En todo caso, el expositor estará obligado a contratar la promoción, la energía, y, en su caso, si así lo considera anualmente SPAIN EXCELLENCE o la normativa ferial lo obligara, un seguro multiferia y de responsabilidad civil. Por otro lado, podrá contratar si así lo desea servicios especiales que pueden ser complementarios al montaje de su stand, así como otros elementos de promoción, de limpieza, etc. SPAIN EXCELLENCE no podrá rechazar la solicitud de participación de cualquier interesado/a, sea éste/a de nacionalidad española o de cualquier otra nacionalidad, sin motivo justificado ni podrá excluir a ningún/a expositor/a sin una causa razonada entre las que se encuentran que la actividad del solicitante no se incluya dentro de las actividades del Salón, la falta de espacio, el incumplimiento de la normativa de participación en cuanto al tiempo y forma de realizar la solicitud o la falta de entrega de documentos a la Organización que acrediten el cumplimiento de la legislación vigente y de la presente normativa.
La participación en cada edición anual de IBERJOYA FOREVER se ajustará a las condiciones, precios, plazos y fórmulas de pago que se establezcan por la organización así como a la previa aceptación de las normas de participación. Tales condiciones se harán figurar en la web de IBERJOYA FOREVER pero en todo caso, a solicitud del/ de la interesado/a, se remitirán al/ a la mismo/a vía email.
La contratación se formalizará cuando SPAIN EXCELLENCE acepte por cualquier medio escrito, incluida la vía electrónica por email, la solicitud de participación con todos los elementos que en ella se expresen.
2.- Prohibición expresa de compartir espacio o stand.
Queda totalmente prohibido que una empresa o profesional ceda a otra o a otro/a profesional espacio y otros elementos necesarios para la exposición en el Salón referenciado.
En el supuesto de que dos o más empresas deseen participar conjuntamente en un espacio deberán solicitarlo a la organización del evento y hacer expresa mención de ello en la solicitud formal. En ningún caso cabe la cesión o participación conjunta en los stands de número mínimo de metros.
3.- Renuncia expresa por parte de un/a expositor/a a la participación.
Se presumirá que hay una renuncia tácita a participar en el salón cuando un/una expositor/a hubiera pagado en el plazo correspondiente un pago pero dejara de realizar los siguientes pagos en tiempo y forma. En tal caso, quedará excluido/a de la exposición y el Organizador no procederá a la devolución de ninguna cuantía económica, el Organizador podrá poner a disposición de la lista de espera el espacio que se había reservado al/ a la primero/a.
Si un/a expositor/a renunciara a su participación en el Salón durante la celebración del mismo, SPAIN EXCELLENCE no procederá a la devolución de ninguna cuantía económica cobrada y se reservará el derecho a reclamar una indemnización por daños y perjuicios ocasionados a la imagen del Salón.
Si la renuncia se produce en el período comprendido entre el cierre del penúltimo plazo y el inicio del último plazo del pago, no sólo no se procederá a la devolución de ninguna cantidad cobrada sino que el/la renunciante deberá satisfacer a SPAIN EXCELLENCE el importe total de su participación. SPAIN EXCELLENCE, además, podrá ofrecer a otro/a interesado/a el lugar que ocupaba el/la renunciante.
4.- Servicios especiales.
Los servicios especiales se calcularán de acuerdo con las peticiones realizadas en la solicitud de participación y se facturarán en el último plazo previsto para consolidar el derecho a participar.
RÉGIMEN DE RESPONSABILIDADES.
1.- Acreditación de un seguro contratado por el/la empresario/a para los días de montaje, desmontaje y celebración de IBERJOYA FOREVER.
Es imprescindible que el expositor/a, el personal y las empresas por él/ella contratados tengan un seguro multiferia contra incendio, rayo, explosión así como de responsabilidad civil.
Al efecto de evitar costes innecesarios a los/as expositores, cuando estos dispongan de un seguro en sus empresas que cubran el transporte, a las personas titulares de la misma y a su personal, a la mercancía durante su estancia en Iberjoya Forever por siniestros como incendios, explosiones, caída de rayos, hurto o robo, sea con fuerza en las cosas o violencia en las personas, no estarán obligados a contratar un nuevo seguro pero deberán adjuntar a la solicitud de participación como expositores/as, una carta de su compañía de seguros o correduría de seguros que certifique tal cobertura para las fechas de celebración de Iberjoya Forever, incluidos los días de montaje y desmontaje así como la cuantía económica cubierta.
En virtud del tipo de certificación, conceptos e importes cubiertos, la organización remitirá un email al solicitante dando, en su caso por válido dicho seguro sin necesidad de que contrate otro. En el supuesto de que los importes o coberturas fueran insuficientes, se lo hará saber al solicitante para su subsanación.
En el caso de que los/las expositores/as no dispusieran de tal seguro estarán obligados a contratar un seguro multiferia por una cobertura mínima de 30.000 euros y un seguro de responsabilidad civil con una cobertura mínima de 60.000 euros y deberán enviarlo a la Organización con un mes de anticipación a la celebración de la Feria. De no enviarlo, aunque el solicitante de participación hubiera pagado todos los plazos, no podrá exponer.
Corre por cuenta del expositor/a, si realizara por su cuenta un stand de libre diseño y construcción, exigir a sus empresas proveedoras o de montaje (sean contratadas o subcontratadas), que dispongan de un seguro de las características señaladas anteriormente.
2.- Responsabilidad del/ de la expositor/a de cumplimiento del ordenamiento jurídico y, en concreto, de la legislación laboral, de hacer cumplir la prevención de riesgos laborales y demás normas jurídicas en los supuestos de contratación mercantil y del cumplimiento de las legislaciones especiales.
Cada expositor/a es responsable de su personal o de las personas que al efecto de la exposición contrate, de su mercancía, de haber cumplido con todos los requisitos jurídicos que impliquen la comercialización de su producto en territorio español, atendiendo también a las excepciones que la propia legislación española y europea establecen para la exposición en ferias o eventos de naturaleza análoga.
En todo caso, compete al/ a la expositor/a el cumplimiento de la legislación laboral y, en caso de contratos mercantiles o con contratistas y subcontratistas, el/la expositor/a se compromete a hacer cumplir la normativa de prevención de riesgos laborales, a asegurarse de que los mismos disponen de un seguro de responsabilidad civil que cubran los daños que puedan derivarse de su actividad. En el supuesto de que los/las contratistas o subcontratistas no tuvieran tal seguro, SPAIN EXCELLENCE repercutirá tales daños al/la expositor/a.
El/ la expositor/a es responsable del cumplimiento de todas las disposiciones legales que le afecten como empresario/a durante la celebración del Salón obligándose SPAIN EXCELLENCE únicamente a la organización del Salón conforme la legislación vigente y a la promoción del mismo y/o de los/las expositores/as de éste conforme determine la Dirección de SPAIN EXCELLENCE. SPAIN EXCELLENCE asumirá todas las responsabilidades que le competan como organizador del evento excluyendo expresamente las expectativas de negocio del/ de la expositor/a durante la celebración del evento o el incumplimiento por su parte de la legislación vigente salvo que SPAIN EXCELLENCE tuviera conocimiento de tal hecho en cuyo caso actuará con la diligencia debida.
Tanto el/ la expositor como su personal o los/las contratistas o subcontratistas por él/ella contratados atenderán a la mayor inmediatez a los requerimientos de SPAIN EXCELLENCE si se les pidiera la documentación acreditativa de estar al corriente de pago del Impuesto sobre Actividades Económicas, en caso de obligatoriedad, Seguridad Social, Agencia Tributaria y Ayuntamiento correspondiente así como documentos de identificación de la mercancía en cualquier país de la Unión Europea además de los que acrediten, en su caso, los trámites aduaneros.
3.- Requisitos obligatorios para la venta directa con entrega de mercancía.
Habiéndose modificado la legislación de la Comunidad Autónoma de Madrid en relación a la prohibición de venta directa con entrega de mercancía, cabe señalar que puede haber venta directa con entrega de mercancía en Iberjoya Forever siempre que el/la expositor/a cumpla con todos los requisitos legales y los de la presente normativa, entre otros:
1.- Informar con quince días de antelación a la exposición que tiene la intención de comercializar directamente al profesional las piezas que considere oportunas, con entrega de la mercancía que se encuentre en su stand. En tal caso, el expositor podrá ser visitado por la organización que puede establecer medidas para cerciorarse de que la mercancía esté marcada con las correspondientes marcas de garantía y de identificación de origen del Estado Español y que ha cumplido con toda la normativa tributaria y las medidas contra el blanqueo de capitales.
2.- El organizador exigirá, además, el documento de albarán o factura así como, en caso de extranjeros, de la modificación de los documentos de importación temporal.
Si el expositor no es miembro de países de la UE o del espacio Schengen: el expositor tendrá que acreditar haber finalizado toda la gestión aduanera, haber pagado las tasas correspondientes y haber modificado la situación de la mercancía sujeta al título de importación temporal.
3.- Cumplir con las especificaciones técnicas de producto exigidas en territorio español.
4.- Cumplir con la conformidad de la calidad de las aleaciones de objetos con metales preciosos conforme los requisitos de comercialización de objetos con oro, plata o platino en territorio español.
Está prohibida la venta directa con entrega de mercancía a los expositores que no hayan informado previamente de su decisión a la organización. En todo caso, está prohibida la venta, con entrega, de mercancía sujeta a un título de importación temporal o que no lleve las marcas de garantía preceptivas en España.
El personal de la organización, o quien actúe en nombre de esta, podrá requerir el documento acreditativo de la venta y verificar el marcaje de los objetos a la salida del recinto tanto al/ a la visitante como al/a la expositor/a. En el supuesto de que la entidad organizadora del Salón se percatara de cualquier incumplimiento en este sentido, procederá a informar a las autoridades competentes, a precintar el stand durante todo el evento sin derecho por parte de su titular de devolución de cantidades abonadas y sin que tenga derecho a reclamar cualquier tipo de indemnización derivándose, sin embargo del acto del incumplimiento de la presente normativa, el derecho de la organización a reclamar una indemnización al/la expositor/a por los daños y perjuicios causados a la imagen del Salón y al resto de expositores/as. En todo caso, mientras la mercancía no se comercialice sino que se exponga como muestra para la realización, en su caso, de un pedido, ésta podrá exponerse sin el marcaje, será válida también la exposición mediante modelos digitales o de cualquier otro material siempre que la publicidad sea veraz y no provoque confusión con materiales de joyería y se exprese inequívocamente que se trata de un modelo sin metales preciosos ni gemas.
4.- La responsabilidad de SPAIN EXCELLENCE.
Es responsabilidad de SPAIN EXCELLENCE colaborar con las autoridades locales, autonómicas, estatales, europeas e internacionales en todo aquello que precisen, impedir la realización en el recinto ferial durante la celebración del certamen de actividades no autorizadas o que no guarden relación con el objeto de la actividad ferial; garantizar el mantenimiento del orden público dentro del recinto ferial y el cumplimiento en el mismo de la normativa aplicable para la seguridad de las personas, productos, instalaciones y medio ambiente.
SPAIN EXCELLENCE constituirá un Comité Sectorial que estará integrado por tres partes, una representación de SPAIN EXCELLENCE, una representación de los expositores y una representación del sector. Por parte del sector asistirán representantes de la Junta Directiva de la ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE JOYEROS, PLATEROS y RELOJEROS, que, además, ostenta- a fecha de la publicación de las presentes condiciones- una Vicepresidencia de la Federación Europea de Joyeros, Plateros y Relojeros. Las decisiones de este Comité podrán hacerse públicas si así lo considera la entidad organizadora que, en todo caso, atenderá siempre que sean viables, a las recomendaciones realizadas aunque las mismas no tienen efectos vinculantes.
SPAIN EXCELLENCE cumplirá con los servicios establecidos en la legislación vigente sobre asistencia sanitaria, prestará la vigilancia apropiada para el cumplimiento de la normativa contra el tabaquismo y, en concreto, la prohibición de fumar dentro del recinto ferial.
SPAIN EXCELLENCE tendrá a disposición de los usuarios y clientes las correspondientes hojas de reclamaciones.
Los datos de carácter personal recogidos en el contrato con los expositores, de acceso de los visitantes y los que se deriven de las relaciones propias de un evento de esta naturaleza serán incorporados en los ficheros de SPAIN EXCELLENCE con la finalidad de ofrecer y mantener la información actualizada sobre las nuevas ediciones o sobre la promoción de los expositores y del salón. En todo caso, el interesado podrá ejercitar los derechos de acceso, rectificación, cancelación y oposición, dirigiéndose por escrito al domicilio social del organizador que figura en la web Iberjoya Forever.
SPAIN EXCELLENCE se responsabiliza de contratar los servicios necesarios para el buen desarrollo del Salón, incluidos los servicios de asistencia sanitaria, mantenimiento de espacios e instalaciones, limpieza y seguridad, publicidad y promoción etc. A tal efecto, la empresa gestora del recinto pone a disposición del evento un servicio de restauración además de los propios de un recinto ferial en el que se realizan exposiciones comerciales. SPAIN EXCELLENCE no será responsable de cualquier problema en el que SPAIN EXCELLENCE no fuera competente para intervenir porque tal función corresponda a la empresa gestora del recinto por lo que SPAIN EXCELLENCE declina cualquier responsabilidad que tuviera que ver con la actividad y servicio de la empresa gestora del recinto o por casos de fuerza mayor.
En el supuesto de fuerza mayor o ante cualquier circunstancia que, a criterio de SPAIN EXCELLENCE, implicara la decisión de suspender o anular la celebración del Salón, se procederá a la devolución de las cantidades pagadas sin que el solicitante para participar en el Salón tenga derecho a reclamar ningún daño o perjuicio a SPAIN EXCELLENCE y sin que Spain Excellence tenga que cumlpir las actuaciones que ofreció en relación a la celebración del certamen. Del mismo modo quedarían resueltos sin su realización cualesquiera promociones, sorteos, rifas, etc.
TABAQUISMO
Queda terminantemente prohibido fumar en cualquiera de las zonas del recinto ferial.
PROMOCIÓN DE IBERJOYA FOREVER
Compete a SPAIN EXCELLENCE la promoción del Salón tanto en territorio nacional como en aquellos países que determine por ser aquellos que considere más adecuados a la mercancía expuesta en el Salón.
Para que la promoción sea válida, uniforme y armonizada, ningún/a expositor/a podrá realizar promociones en el Salón que sean contradictorias con la estrategia promocional dictada por SPAIN EXCELLENCE por lo que, de hacerla, deberá pedir previa autorización a SPAIN EXCELLENCE describiendo ampliamente la promoción.
SPAIN EXCELLENCE podrá realizar contratos o compromisos con cualquier persona física o jurídica así como emitir declaraciones que considere oportunas para la finalidad del Salón.
SUMISIÓN EXPRESA A LA JURISDICCIÓN DE MADRID y PREVALENCIA DEL IDIOMA ESPAÑOL.
La organización, los/las expositores/as y visitantes nacionales o extranjeros, en supuestos de conflictos o litigios, renuncian al fuero que les pudiera corresponder tanto en España como en el extranjero y quedan sometidos expresamente a la jurisdicción de Madrid y al ordenamiento jurídico español que será el aplicable también por encima de las normas de derecho internacional privado en base a la aceptación expresa de los expositores de esta disposición en el conjunto de las normas de participación.
Si de cualquier material impreso, soporte digital o contratos se derivara cualquier interpretación no compartida por las partes, tendrá prevalencia la redacción española antes de cualquier otra lengua cooficial del Estado u otro idioma extranjero.
SEGURIDAD PRIVADA Y PÚBLICA
La organización del Salón establecerá las medidas de seguridad apropiadas a las personas y a la mercancía que se expone y pondrá en conocimiento de las autoridades competentes la celebración del evento. Por tal motivo y en el supuesto de que el personal de seguridad tenga que desempeñar su labor de prevención o de inspección ante un suceso, cada persona presente en el recinto quedará obligada a colaborar con el personal de seguridad sin poder negarse a identificarse o a proceder a mostrar sus pertenencias incluso aunque hayan de abrirse elementos cerrados que produzcan demora.
OTRAS NORMAS RELATIVAS AL USO DE LAS INSTALACIONES
1.- Datos técnicos del Pabellón de Cristal:
Planta alta: Superficie de exposición 7.895 m2. Altura 7,40 m. Longitud de 104 a125 m. Anchura 67m. Sobrecarga: 400 Kg/m2.
Entreplanta: Superficie de exposición 4.033 m2 Altura: 4,90 a 7 m. Longitud de 45 a 67 m. Anchura: 72 m. Sobrecarga: 500 Kg/m2
Planta Baja: Superficie de exposición: 8.272 m2.Altura de 2,75 a 4,85 m desde el techo bajo. Altura de 10,60 a 13 m desde el techo alto. Longitud 120 metros (61 zona baja; 59 zona alta).Anchura: 71 m.
2.- Sujeción de cualquier uso de las instalaciones a la normativa vigente.
El uso de las instalaciones por parte de los/las expositores/as y, en su caso, por el personal propio, contratistas o subcontratistas que éstos/as contraten estará sujeto a la normativa vigente de aplicación, en general, a las normas de seguridad y, en especial, a las Ordenanzas municipales aplicables al respecto (horarios, ruidos, etc.) así como a la Ley de Riesgos Laborales, por lo que el/la expositor/a deberá tener asegurado su personal contra accidentes, cubiertos sus seguros sociales, impuestos y demás obligaciones laborales y fiscales previstas en la legislación vigente, sin que SPAIN EXCELLENCE tenga relación jurídica, incluida la laboral, con dicho personal.
3.- Previa autorización del proyecto y normas de montaje de stands de libre diseño y construcción.
Los proyectos de montaje de stand o espacios de libre diseño deberán contar con el visto bueno previo de SPAIN EXCELLENCE para cerciorarse con la gestora del recinto del cumplimiento de las normas de montaje.
4.- Obligaciones sobre residuos generados en montaje y desmontajes o en la celebración del evento.
Queda prohibida la mezcla de diferentes categorías de residuos no peligrosos, vertido o eliminación incontrolados, debiendo retirarse y gestionarse fomentando su reciclado o valorización, según se establece en la Ley 10/1998, de 21 de abril, de Residuos, la Ordenanza General de Protección del Medio Ambiente Urbano y Tasa Municipal por
Servicios y Actividades Relacionadas con el Medio Ambiente vigente, así como demás legislación ambiental aplicable vigente.
En el caso de que SPAIN EXCELLENCE reciba alguna sanción al respecto será imputada al/ a la expositor/a que realizó la infracción junto con los perjuicios ocasionados, quedando exonerada SPAIN EXCELLENCE de cualquier tipo de responsabilidad como consecuencia de esta actuación.
5.- Normas de montaje.
Los/as expositores/as que deseen contratar el diseño y la construcción de su stand con una empresa ajena a SPAIN EXCELLENCE deberán presentar con al menos tres meses de antelación a la fecha de inicio del montaje del evento un plano del mismo, con la definición geométrica de sus elementos, amplia descripción del mismo, características técnicas y cualquier observación que el expositor, con la debida diligencia, considere debe poner en conocimiento de la organización a fin de evitar cualquier incidencia, incluida la presentación de un documento que certifique, en el supuesto de utilización de alfombras, moquetas o telas, que éstas son ignífugas.
Si los elementos del montaje tienen más de tres metros de altura, el expositor deberá presentar un plano de planta y alzado o perspectiva, acotados, para su aprobación específica. No se podrán construir estos elementos sin la autorización previa por escrito. Dependiendo de su complejidad, como en el caso de stands de 2 alturas, o de elementos volados en altura, podrá ser requerida la presentación de un proyecto y una dirección de obra, realizado por un técnico competente, y visados por el Colegio Profesional correspondiente. En algunos casos, podrá ser suficiente con la presentación de un Certificado de Estabilidad del Conjunto, asumiendo el técnico competente firmante, toda responsabilidad sobre los daños que la construcción pudiese ocasionar a terceros, debiendo de tener suscrita, a estos efectos, la póliza de seguro de responsabilidad civil correspondiente.
Dicho plano deberá ser realizado sobre un plano oficial que el expositor o quien actúe en su nombre solicitará a SPAIN EXCELLENCE. Los planos presentados, deberán ser preferiblemente en ficheros DWG de Autocad y el diseño y construcción deberá respetar el acotamiento de los pasillos y pasos resultantes que establezca la normativa de la gestora del recinto que, en principio, son de un ancho mínimo de tres metros . No se podrá comenzar ningún montaje sin la autorización previa por parte de SPAIN EXCELLENCE.
En el caso de que sea conforme, se reenviará al remitente una copia digital por correo electrónico. En caso contrario, se enviarán las modificaciones a realizar para su conformidad.
ACOMETIDAS A LAS INSTALACIONES EN LOS EDIFICIOS
El recinto dispone de diferentes instalaciones que hay que respetar y cuidar.
El acceso a cualquier punto de acometida a una instalación deberá ser tomada en cuenta como una servidumbre de paso y conexión con la gestora del recinto, facilitándose así una posible utilización.
El enganche a las instalaciones de los pabellones requerirá una autorización expresa así como el cumplimiento de los requisitos que, especialmente, facilite la gestora del recinto.
INSTALACIONES Y NORMATIVA RELACIONADA CON LA PREVENCIÓN DE INCENDIOS EN LOS EDIFICIOS Y PLANES DE EVACUACIÓN. PRODUCCION DE HUMOS, OLORES O DERIVADOS SIMILARES.
Ningún/a expositor/a ni su personal, ni contratistas o subcontratistas podrán inutilizar el acceso a las Instalaciones de Protección y Extinción de Incendios que, en todo momento, deberán quedar accesibles, señalizadas y operativas. Se respetará en todo momento, como servidumbres de paso y con carácter obligatorio, el acceso a los armarios y cajas de servicios, a las arquetas y puntos de enganche a las instalaciones. Tal regla se aplicará también, con carácter obligatorio, respecto a la ubicación de los elementos de señalización, detección y extinción, alarmas, salidas de emergencia, etc.
Sólo podrán quedar ocultas o no accesibles por decisión de SPAIN EXCELLENCE si tiene que incorporar elementos que impidan su visibilidad o acceso pero, en tal caso, SPAIN EXCELLENCE tomará las medidas necesarias para cumplir con los requisitos de accesibilidad, señalización y operatividad para lo que se instalaría la señalización complementaria necesaria para suplir o complementar éstas. En ningún caso, personal no contratado por SPAIN EXCELLENCE podrá interferir o movilizar los elementos que se refieran a la protección y extinción de incendios así como a la evacuación de los edificios.
Los/as expositores no podrán utilizar telas, telones, moquetas, etc. que no sean ignífugas y deberán disponer, en el supuesto de que expongan en su decoración interna de telas, del documento correspondiente que certifique tal extremo. Este aspecto será expresamente verificado por personal de SPAIN EXCELLECE por lo que podrá imponerse una sanción que puede implicar el cierre del stand y una reclamación por el peligro provocado y los daños causados.
SPAIN EXCELLENCE respetará en todo momento el Plan de Autoprotección vigente en el recinto que, conforme la gestora del recinto, ha sido elaborado con arreglo al Real Decreto 393/2007, de 23 de marzo, por el que se aprueba la Norma Básica de Autoprotección de los centros, establecimientos y dependencias dedicados a actividades que puedan dar origen a situaciones de emergencia y que ha sido aprobado por la Dirección General de Emergencias y Protección Civil del Ayuntamiento de Madrid.
Los/as expositores y los/as visitantes así como todo el personal que se encuentre dentro del recinto de la exposición no podrán generar humos, olores, o situaciones similares a la presencia de estos elementos. Se excepciona de esta regla a las demostraciones de seguridad que pudieran generar niebla o humo cuando tales pruebas no puedan ocasionar incendios o daños en las personas o en las cosas.
AFOROS
El aforo máximo es, normalmente, una cantidad variable, en función de una serie de variables dimensionales y de uso, con lo que normalmente viene fijado por dos valores entre los que fluctúa. La organización no prevé que en un Salón de estas características se produzca un exceso al límite máximo de aforo permitido; aun así, todos los presentes en el recinto así como quienes deseen entrar en él quedarán sometidos a las directrices que SPAIN EXCELLENCE establezca en el caso improbable de que se rebasara dicho límite.
CUELGUES, TRUSES Y RIGGING
No se podrá colgar ningún elemento en el recinto sin permiso previo de SPAIN EXCELLENCE.
INTRODUCCIÓN DE VEHÍCULOS O ELEMENTOS PESADOS EN LOS PABELLONES
En los supuestos de que un/a expositor/a precise la introducción de vehículos, carretillas elevadoras, plataformas de elevación, elementos o mercancía pesada o acopios, deberá solicitarlo con dos meses de anticipación al inicio del montaje del evento, respetará los límites de carga de la instalación que le serán comunicados por la organización, deberá disponer de la documentación en vigor de todos estos elementos, deberá presentar una petición con las características de los elementos a introducir, así como de los medios de transporte a utilizar, y los recorridos desde la calle hasta su posición final, que deberá quedar perfectamente definida y situada. No se podrá introducir en los edificios elementos pesados sin la autorización previa por escrito. Si un vehículo debiera disponer de combustible para su introducción en el recinto, tendrá sólo la cantidad mínima para poder llegar.
COLOCACIÓN DE ELEMENTOS EN LA FACHADA DEL EDIFICIO. PUBLICITARIOS VOLADORES.
Queda prohibida la colocación de cualquier elemento en la fachada del edificio que no haya sido previamente autorizada por escrito por la organización y quedan prohibidos los elementos publicitarios voladores tanto dentro como en el exterior del recinto.
PREVENCION DE RIESGOS LABORALES
Para la realización de todo tipo de trabajos por personal ajeno a SPAIN EXCELLENCE, dentro de los edificios, o espacios exteriores, se deberá firmar el recibí sobre Normas de Prevención de Riesgos Laborales (Coordinación de Actividades empresariales). Toda la documentación preceptiva debe ser entregada a SPAIN EXCELLENCE con dos días de antelación a la entrada del personal a la zona de trabajo.
TRABAJOS DE MANTENIMIENTO, MONTAJE Y DESMONTAJE
En los supuestos de diseño y construcción libre de un stand, deben seguirse las siguientes normas
MANTENIMIENTO DURANTE LA CELEBRACIÓN DEL SALÓN.
Para la realización de trabajos de mantenimiento de un stand, durante la celebración de la exposición, la empresa decoradora o de montaje, tendrá que solicitar a través de su expositor a SPAIN EXCELLENCE autorización describiendo el tipo de trabajo. SPAIN EXCELLENCE, valorará dicha petición de acuerdo con las directrices de la gestora del recinto y, en su caso, expedirá la misma.
MONTAJE Y DESMONTAJE
Una vez en la instalación y antes de comenzar los trabajos de montaje, la empresa contratada por el expositor o el mismo deberá comprobar con el Técnico de Operaciones responsable del evento, la ubicación del stand y servicios contratados.
1.- CONDICIONES PARA LA UTILIZACIÓN DE MAQUINARIA
Con dos días de anticipación al comienzo de los trabajos, la empresa contratada por el/la expositor/a deberá presentar a SPAIN EXCELLENCE la documentación relativa a:
El permiso de uso de la maquinaria.
La correcta identificación de la maquinaria que empleen (cestas telescópicas, grúas, carretillas elevadoras, etc.)
Un teléfono de contacto del responsable de la empresa arrendataria de la citada maquinaria.
Durante los trabajos que desarrollen dentro del recinto ferial, tanto SPAIN EXCELLENCE como MADRID DESTINO podrán exigir a todas las empresas la documentación citada.
2.- CONDICIONES PARA EL USO DE VEHÍCULOS DENTRO DEL RECINTO
Los vehículos no podrán permanecer estacionados dentro de los pabellones ni en las zonas adyacentes. Solo en el caso de que fuera necesario y con motivación en la solicitud, se solicitaría autorización a SPAIN EXCELLENCE con dos días de anticipación a tal necesidad al efecto de que ésta tramite tal petición ante la gestora del recinto la cual determinara, siempre que lo considere oportuno, el lugar y el tiempo de estacionamiento.
3.- RECOGIDA DE MATERIALES RESIDUALES
Durante el montaje: En la aplicación de la legislación vigente sobre residuos urbanos, todos los expositores, así como las empresas contratadas y/o subcontratadas para realizar el montaje de stands, están obligados a retirar los materiales utilizados para el montaje, en los periodos establecidos para ello.
Durante el período de montaje, todo el material debe permanecer dentro de los límites del espacio del mismo, dejando los pasillos y demás zonas totalmente libres. Si fuese necesario, los servicios de limpieza de SPAIN EXCELLENCE retirarán cualquier objeto depositado en estas zonas.
Transcurrido el periodo establecido para el montaje del stand, todos los materiales que aún permanezcan en las zonas comunes del pabellón serán retirados por SPAIN EXCELLENCE, perdiendo el/la expositor/a, así como las empresas contratadas y/o subcontratadas, todo derecho a reclamar por pérdidas o daños en los mismos y siendo por cuenta de estos los gastos relativos a su retirada, que serán facturados por SPAIN EXCELLENCE.
Durante el desmontaje: En aplicación de la legislación vigente sobre residuos urbanos, el/la expositor/a se obliga, solidariamente con su contratista, a retirar, a la finalización del evento, todos los residuos derivados directamente de su actividad o la de sus contratistas, incluidos los materiales de montaje, decoración, plásticos, envases de pintura, etc.
En consecuencia, todos los expositores que hubieran utilizado su propia empresa decoradora y constructora para su stand y las empresas contratadas y/o subcontratadas para realizar el montaje y/o desmontaje de los mismos, están obligados a montar, desmontar y retirar los materiales utilizados para el desmontaje, en los periodos de tiempo establecidos para ello.
Transcurrido el periodo establecido para el desmontaje del stand, todos los materiales que aún permanezcan en el pabellón serán retirados por SPAIN EXCELLENCE, perdiendo el/la expositor/a todo derecho a reclamar por pérdidas o daños en los mismos y siendo por su cuenta los gastos relativos a su retirada, que serán facturados por SPAIN EXCELLENCE. En caso de que no se tengan medios a disposición para la retirada de residuos, el expositor/a deberá comunicarlo a SPAIN EXCELLENCE para que la organización disponga de un servicio especial para ello, procediendo a la facturación por metro cuadrado de stand de aquellos de los se tenga que efectuar su retirada.
4.- ACTIVIDADES DE RIESGO
Quedan expresamente prohibidas las actividades que supongan riesgo de accidente tanto con relación a los objetos expuestos como a los elementos de montaje, manipulación, funcionamiento y desmontaje. A tal efecto, se deberá cumplir en todo momento con la normativa de seguridad e higiene en el trabajo.
5.-ACTIVIDADES RUIDOSAS
En atención a los restantes expositores, están prohibidas las demostraciones ruidosas, que sobrepasen los 60 decibelios medidos al borde del stand. En el caso de que hubiera alguna queja efectuada por empresas expositoras, la Organización quedará facultada para restringir esta demostración.
6.- CONDICIONES DE LOS MATERIALES A EMPLEAR
Los materiales que se empleen en la construcción de stands deberán cumplir con la Normativa de Prevención de Incendios vigente. La resistencia al fuego de materiales tales como los empleados en el revestimiento de suelos será M3, y en la construcción de paredes y techos será M2. Igualmente, los elementos de decoración deberán cumplir las mismas características que los de construcción, no pudiendo llevar ningún tipo de material o producto que sea combustible (paja, viruta de madera, viruta de papel, serrín, etc.)
7.- TRABAJOS CON EMPLEO DE LLAMA ABIERTA
Para poder realizar trabajos y/o demostraciones a llama abierta, el expositor deberá solicitar el correspondiente permiso. Se deberá disponer en todo momento, en el lugar de trabajo, de un extintor de características adecuadas al riesgo producido, quedando el operario como responsable de su uso.
Está prohibida la utilización de gas butano y cualquier otro material inflamable en la instalación.
8.- PRODUCCION DE GASES INSALUBRES O MOLESTOS
Todo gas o vapor originado durante el montaje y que sea perjudicial para la salud o molesto para la colectividad, deberá ser evacuado fuera del edificio. Por tanto, deberá preverse el montaje de una canalización de evacuación por cuenta del/la expositor/a y en material no inflamable.
En cualquier caso, es necesario consultar con una semana de anticipación a SPAIN EXCELLNCE la posibilidad de efectuar tales instalaciones.
9.- MATERIALES TÓXICOS O INFLAMABLES
Está terminantemente prohibido el almacenaje de materiales o residuos que sean inflamables o tóxicos para las personas y el Medio Ambiente (gas, carburantes, pinturas, barnices, disolventes, etc.) en los stands.
10.- OBLIGACIONES LABORALES Y FISCALES. RESPONSABILIDAD CIVIL
Las empresas que realicen trabajos para los expositores o sus contratados deberán tener asegurado a su personal contra accidentes, así como cubrir los seguros sociales, impuestos y demás obligaciones laborales y fiscales previstas en la legislación vigente, declinando SPAIN EXCELLENCE cualquier posible reclamación o incidencia en este sentido. Asimismo, deberán tener cubierta la Responsabilidad Civil que pudiera derivarse de su actuación.
11.- CONDICIONES DE MONTAJE E INSTALACIONES DE STANDS
Todos los espacios estarán convenientemente señalizados para su identificación, de acuerdo con el plano oficial.
Como norma general, los horarios de trabajo serán de 08:00 a 20:00 horas, de lunes a viernes, excepto festivos, si bien SPAIN EXCELLENCE comunicará a los expositores si hay ampliación de horario.
No se permite agujerear, atornillar, pegar, ni clavar en las paredes, techos, suelos o columnas de los Pabellones o edificios.
Se prohíbe colocar mortero, yeso, cemento, cola, etc., en el suelo sin interposición del elemento adecuado en cada momento.
Los espacios de exposición no deben recubrirse con pintura ni cola.
Queda prohibido modificar o alterar el estado natural de cualquier parte del recinto bajo la responsabilidad directa del/la expositor/a o montador, haciéndose éstos responsables de los gastos de reparación que pudieran derivarse del incumplimiento de lo citado anteriormente.
Es responsabilidad del/la expositor/a supervisar el cumplimiento de las medidas de seguridad de sus empresas montadoras en los stands de libre diseño, entre ellas, la carga de los materiales en los montacargas. El peso en la carga de montacargas de materiales para el montaje y desmontaje, deberá estar bien distribuido y nunca exceder, el 90% de la carga recomendada en la placa visible en el interior del montacargas.
SUMINISTRO ELÉCTRICO Y UTILIZACIÓN DE LA INSTALACIÓN
Al depender el suministro eléctrico de la Compañía correspondiente, ni SPAIN EXCELLENCE ni MADRID DESTINO se harán responsables de cualquier anomalía que pudiera producirse por este concepto.
Todas las instalaciones eléctricas se efectuarán de acuerdo con los requisitos exigidos por el Reglamento Electrotécnico de Baja Tensión (Real Decreto 842/2002, de 02 de Agosto) e Instrucciones Técnicas Complementarias. Para cualquier instalación dentro de un stand que sea de libre diseño y construcción, debe solicitarse con dos semanas de anticipación a SPAIN EXCELLENCE que exigirá el Boletín de Instalaciones Eléctricas prescrito en el artículo 18 del vigente Reglamento Electrotécnico de Baja Tensión debidamente cumplimentado y visado.
Toda la energía eléctrica de alimentación de stands, será suministrada por MADRID DESTINO en corriente alterna, siendo las características del suministro las de 220/380 V entre fases y 220 V entre fases y neutro, según las instalaciones de que se trate.
MADRID DESTINO limitará, a su discreción, la potencia del suministro cuando pueda tener incidencia negativa en otros usuarios o por razones de sobrecarga o seguridad de sus propias líneas e instalaciones.
Los usuarios de los stands o instalaciones están obligados a mantener un factor de potencia comprendido entre 0,85 y 1.
El usuario o expositor no podrá hacer ninguna modificación en la instalación del stand, limitándose a conectar sus receptores en las tomas de corriente o puntos de conexión destinados a tal fin por el instalador.
No se aceptarán conectores para múltiples salidas conectadas a una base de enchufe.
No se permitirá, bajo ningún concepto, la recarga de baterías de plomo en el interior de las instalaciones. Su inclusión en los stands no podrá realizarse sin previo conocimiento y autorización expresa de SPAIN EXCELLENCE y MADRID DESTINO, debiéndose colocar en su proximidad carteles expresos de prohibido fumar por tal circunstancia al margen de que la prohibición sea extensiva a todo el recinto.
En cuanto a la distribución eléctrica de los stands, los conductores utilizados serán de 1.000 V de tensión nominal de aislamiento y no propagadores del incendio y con emisión de humos y opacidad reducida (BT – 28). Las uniones y los empalmes se realizarán por medio de bornas situadas en el interior de cajas de conexión. Las conexiones flexibles de los equipos no superarán los dos metros de longitud, utilizándose cable adecuado a las condiciones de trabajo.
Todo cableado que vaya a ser sometido a esfuerzo mecánico será de tipo armado o irá bajo conducto de protección. Las bases de toma de corriente serán de seguridad con contacto de tierra. Se instalarán a una distancia superior a 1 metro de cualquier punto de toma de agua.
Todos los motores de potencia igual o superior a 5 CV deberán ir equipados con sistemas de arranque de intensidad reducida.
Las lámparas halógenas situadas por debajo de 2,5 metros dispondrán de una protección que impida el contacto con la lámpara.
Las estructuras metálicas de los stands se conectarán a tierra.
No se permite la instalación de rótulos luminosos
PLANO DE
DISTRIBUCIÓN
DE STANDS
Espacio preparado para acoger 160
stands distribuidos en 15 áreas de
232 m2. Recuerda que además de su
stand, también accederá a los
servicios deForever es +.
Translation - English SERVICES FOR EXHIBITORS
Before exhibiting, in the actual event and, above all after it, a number of post-fair services will be launched. They are included in the exhibitor fee, which will last until the next edition in September 2017, for uniting efforts in a joint strategy for constantly and permanently:
promoting the IBERJOYA FOREVER exhibitors in Spain, Europe, US, Latin America, Asia and Africa
managing a Call Center as an interactive buyer-exhibitor catalog.
providing sectoral advice and Import-Export information
developing alliances
registering of operators in compliance with international guidelines
promoting jewellry and goldsmithing as a product for the final consumer, in order to strengthen commerce and industry.
Post-fair services Learn more
and
Application to Join Learn more
Spain Excellence will guide the exhibitors regarding what steps to take, technical issues, specific permits for special requests, etc.
If you want a free-design stand constructed, Spain Excellence has a long history in the field. You can freely contact other companies or Spain Excellence if you wish.
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In the pavilion
Technical secretariat, for everything related to your participation
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Post-fair services. Learn more
GUIDELINES FOR PARTICIPATION AND USE OF THE FACILITIES
NAME AND STATUS OF THE FAIR, COMPOUND MANAGER, ORGANIZATION.
NAME: IBERJOYA FOREVER. PROFESSIONAL FAIR FOR JEWELRY, SILVER GOODS, WATCHMAKING, GEMS AND RELATED SERVICES AND INDUSTRIES
IBERJOYA FOREVER is a professional Fair aimed at entrepreneurs and professionals in the jewelry sector, its nature is “business to business” and professional, with no access allowed to the general public (final consumers). Its frequency is annual and the exhibitors, whether Spanish or foreign, must develop activities related to the sector, or needed by it.
In IBERJOYA FOREVER, exhibitors, entrepreneurs, and professionals of the sector or related ones such as manufacturers of gold or silver jewelry and other combinations of precious metals, with or without gems, gold making, pearls and precious stones, watchmaking and components, packaging and boxing, industrial machinery, manufacturers, distributors and installers of security products, design and marketing of software for jewelries, as well as for training in jewelry-making, watchmaking or gemology, insurance, vehicles which can be adapted to security measures needs for jewelry businesses or their representatives.
2. Compound Manager: Madrid Destino Cultura, Turismo y Negocio S.A. is a municipal limited company, as determined by the Madrid City Council, in charge of the management of the Pabellón de Cristal space.
3. Fair Organization: Spain Excellence, SPEX, is a limited liability company of private capital whose registered office is located in Henri Dunant 19, Bajo, Postal Code 28036, Madrid, and to the effect of this regulation is the responsible for the organization of IBERJOYA FOREVER.
AUTHORIZATIONS AND TERM CALCULATIONS
Authorization
When the present regulation refers to the need for an authorization for undertaking any kind of activity, the authorization will always be a written one. Under no circumstances, will a verbal authorization be deemed valid.
2. Term calculation
Whenever terms or timelines might be mentioned in the regulations or in any other form, including the website, and those are expressed in months, they will be counted from date to date, and if said date is a holiday it will be understood that it will be counted from the day that follows said holiday, or in case that it is counted backwards, from the day preceding the holiday. (Example: From April 1st to July 1st, if July 1st is a holiday, it will be counted from July 2nd. If it is counted backwards, for instance from July 1st to April 1st, if April 1st is a holiday, the actual date would be March 30th).
If terms are counted in days, be it forward or backwards, the count will be in calendar days, using the same norm mentioned in the previous paragraph in the case of holidays.
EXPRESS ACCEPTANCE OF THE RULES FOR PARTICIPATION AND USE OF FACILITIES.
For the purposes of the present document, EXHIBITOR means any natural or legal person disposing of a physical space for commercial or promotional use in IBERJOYA FOREVER. JEWELRY, SILVER GOODS, WATCHMAKING, GEMS AND RELATED INDUSTRIES AND SERVICES.
Nevertheless, regarding the previous promotion of the Fair, so that visitors can get to know the identity of those who will exhibit in said event, the natural or legal person that has made a reservation of space by presenting the first payment demanded by the event management or whoever is in a similar situation in the case of business or institutional collaboration will be considered the exhibitor.
VISITOR means the natural or legal person entering the IBERJOYA FOREVER Fair, in their status as a professional or businessperson within the sector.
Exhibitors, companies hired by them, subcontractors, as well as visitors, must accept the rules of participation and use of the facilities in all matters affecting them, before their presence and participation in the Fair.
The present document contains most of the regulation affecting those involved in the Fair and covers the guidelines and obligations established by the compound management without prejudice to other regulations, considered of minor significance, that are not reflected in the present document.
All the regulations, as well as general conditions and specific requisites appear in any of the information elements issued from MADRID DESTINO and from IBERJOYA FOREVER/SPAIN EXCELLENCE, which will be at the disposition of the public on the websites of both entities. In any case, it is up to the exhibitor or the visitor, to request them if they want to familiarize themselves with the complete contents of the aforementioned information documents since the Internet is not a reliable element and the regulations can vary in some nuances that may not be included in a timely manner.
For any type of action not included expressly in the present document, the interested person must demand written permission with a description of what they want to carry out.
PROCUREMENT PROCEDURE TO PARTICIPATE IN IBERJOYA FOREVER
Subject matter of the procurement and fulfillment of the legal requirement to guarantee attendance of the event for the licensees of economic activities included in IBERJOYA FOREVER’s qualification and classification
The exhibitors participating may rent space, modular or free-design stands. In any case, the exhibitor will be obliged to pay for promotion and advertisement, electricity, and if the fair regulations demands so, a public-liability multi-fair insurance. On the other hand, it will be possible to hire, if they wish, special services that can be complementary to the installation of their stand, as well as other elements such as promotion, cleaning, etc. SPAIN EXCELLENCE will not be able to reject the application of any interested party, be they of Spanish nationality or any other one, without a valid reason nor will it be able to exclude any exhibitor without reasonable cause, such as the activity of the applicant not being included among the activities of the Fair, lack of space, non-observance of the regulations regarding application, or lack of documents required to prove compliance with current laws and present legislation.
Participation in every yearly edition of IBERJOYA FOREVER will be adjusted to conditions, prices, deadlines, and payment formulas as established by the organization, as well as the previous acceptance of the rules for participation. Such conditions will appear on the IBERJOYA FOREVER website but in any case, they will be sent via e-mail if requested by the interested party.
Procurement will be formalized when SPAIN EXCELLENCE accepts by any written means, including e-mail, the participation application with all elements expressed in it.
2. Outright ban on sharing spaces or stands
The cession from a company or professional of space or other elements needed for the exhibit to another professional is completely prohibited.
In case that two or more companies wish to participate in a joint space they will need to submit a request to the event organization and explicitly specify such in the request. Under no circumstances, the cession or joint participation in minimum-sized stands will be allowed.
3. Express waiver of participation from an exhibitor.
A tacit waiver of participation in the fair will be presumed when an exhibitor has stopped making payments on time, even if they have made the first one.. In such a case, the entity will be excluded from the fair and the Organizer will not refund any amount of money, the Organizer will be able to offer the available slot to the first on the waiting list.
If an exhibitor waives participation in the Fair during the event, SPAIN EXCELLENCE will not refund any money and may reserve the right to request compensation for alleged damages to the image of the Fair.
If the waiver is made in the period between the end of the second to last installment and the beginning of the last one, not only there will be no refund, but the waiver party will have to meet the total amount of the participation fee. Also, SPAIN EXCELLENCE may offer the slot used by the waiver to others.
4. Special services
The special services will be calculated accordingly with the requests made in the participation application and will be charged in the last installment, in order to consolidate the right to participate.
LIABILITY REGIME
Proof of insurance policy contracted by the exhibitor for the days of installing and dismantling the stand, and while IBERJOYA FOREVER is held.
It is imperative that the exhibitor, and all staff and subcontractors hired by them have multi-fair insurance against fires, lightning, explosions as well as public liability.
To the effect of avoiding unnecessary costs to the exhibitors, when they have insurance in their companies covering transport, the company holders and their staff, and their goods during their stay in Iberjoya Forever for losses such as fires, explosions, lightning strikes, theft or robbery, be they with force or violence towards people, will not be obliged to hire a new insurance policy but, in their participation application, they will have to attach a letter from their insurance company certifying such coverage for the dates of the Iberjoya Forever event, including the days of installing and dismantling, and stating the covered amount.
By virtue of the type of certification and coverage, the organization will send an email to the applicant, validating the insurance without the need to contract a new one. In the case that the amount and coverage are insufficient, the organization will communicate this to the applicant for its correction.
In the case that the exhibitors don’t have such insurance they will be obliged to take out a multi-fair insurance for a minimum coverage of 30.000 euros and a public liability insurance with a minimum coverage of 60.000 euros and they will have to send it to the Organization one month before the Fair. Failure to do so, the applicant will not be able to exhibit, even if he had paid all of the installments.
It will be the responsibility of the exhibitor if they have made a free-design and construction stand on their own account, to demand insurance from their providers or subcontractors such as the ones mentioned before.
2. Liability responsibility for the exhibitor in compliance with law and, specifically, labor legislation, and enforcing legislation on occupational risks and the rest of the legislation regarding commercial contracts, as well as special regulations.
Each exhibitor is responsible for their staff and those hired by said exhibitor, as well as their goods, ensuring they are in compliance with all laws related to the marketing of their product in Spanish territory, paying attention to the exceptions that the same Spanish and European legislations establish for fairs, exhibitions and similar events.
In any case, it is the responsibility of the exhibitor to abide by labor legislation, and in the case of commercial contracts, or such with subcontractors, the exhibitor will commit to enforcing workplace safety regulations, to make sure that such subcontractors have a public liability insurance covering those risks which could be caused as a result of their activity. In the case that the subcontractors do not have such insurance, SPAIN EXCELLENCE will charge the cost of damages to the exhibitor.
The exhibitor is responsible for abiding by all regulations affecting them as an employer during the event, and as a result, the only responsibility of SPAIN EXCELLENCE will be the management of the event, according to present law, and promoting it and the exhibitors as the SPAIN EXCELLENCE management considers fit. SPAIN EXCELLENCE will assume responsibilities as event organizer, expressly excluding the business expectations of the exhibitor during the event or non-compliance on their behalf of present regulations except in the case that SPAIN EXCELLENCE was aware of such fact, in which case, it will act with due diligence.
Exhibitors, their staff or their subcontractors will have to respond as promptly as possible to SPAIN EXCELLENCE’s requests in the case they were to demand evidence of up-to-date payment of the corresponding Tax for Commercial Activities, in case it is mandatory, Social Security, Tax Bureau and City Council as well as identification documents for the goods in any European Union countries in addition to the regular customs documents.
3.Mandatory requirements for direct sales with merchandise delivery
As the regulations in the Autonomous Community of Madrid related to the ban on direct sales with delivery of merchandise have been modified, it needs to be noted that direct sales with delivery of merchandise will be allowed in Iberjoya Forever as long as the exhibitor complies with all of the legal requirements and the present regulation, such as:
Giving notice, fifteen days in advance before the fair, that there is the intention of selling goods, with delivery of the merchandise stored in the stand. In such case, the exhibitor could be visited by the organization, which could establish measures to make sure that the goods are marked with its correspondent guarantee marks and Spanish State identification, and that they have complied with all tax regulations and anti-money laundering measures.
2. The organizer will demand, as well, the shipping note, and, in the case of foreigners, the modification of temporary import documents.
If the exhibitor is not from a member state of the EU or Schengen: the exhibitor will have to attest to having completed all of the customs procedure, having paid all of the correspondent fees and having updated the status of those goods to temporary import.
3. Compliance with technical requirements for products as required in Spanish territory.
4. Meet the quality standards for alloys of precious metal objects and the commercialization requirements for objects with gold, silver or platinum in Spanish territory.
Direct sales with delivery of goods to exhibitors who have not previously informed the organization of their decision are prohibited. In any case, sales with delivery of goods subject to temporary importation or without mandatory security marks are prohibited in Spain.
The organization staff, or person acting on its behalf, may request a document certifying the sale and verify the labeling of objects outside of the enclosure both to the visitor and to the exhibitor. In the event that the organizer of the Fair notice any failure in this regard, it shall inform the corresponding authorities, and seal the stand throughout the event leaving its holder without the right to repayment of amounts paid and without entitled to claim any compensation deriving, regardless of the act in violation of this requirement, it is the right of the organization to claim compensation from the exhibitor for damages caused to the image of the room and the rest of exhibitors. In any case, if the goods are not marketed but are carrying proof of an order, they may be displayed without labeling, and the use of digital or any other kind of model will be considered valid, as long as the advertising is truthful and does not cause confusion regarding jewelry materials and expresses unequivocally that it is a model without precious metals or gems.
4. SPAIN EXCELLENCE’s responsibility.
It is the responsibility of SPAIN EXCELLENCE to collaborate with local, regional, national, European and international authorities in everything they need, as in preventing any unauthorized activities or any unrelated to the subject of the trade shows at the fairgrounds during the event ; ensuring public order within the fairgrounds and compliance with safety of people, products, facilities and environmental regulations.
SPAIN EXCELLENCE will organize a Sectorial Committee composed by three parties: a representative of SPAIN EXCELLENCE, a representative from the exhibitors and a representative from the sector. On behalf of the sector, representatives of the Executive Board of the SPANISH ASSOCIATION OF JEWELERS, SILVERSMITHS AND WATCHMAKERS, which, at the moment holds a vice-presidency in the European Federation of Jewelers, Silversmiths and Watchmakers, will preside on this Committee. The decisions of this committee could be made public if the organizers decide such, and said organizers will follow its requests as long as they are viable, although they do not have a binding effect.
SPAIN EXCELLENCE will meet the established services in present legislation about healthcare assistance, provide appropriate monitoring to ensure compliance with non-smoking regulations and, in particular, the ban on smoking inside fairgrounds.
Reclamation forms will be available for users and clients on behalf of SPAIN EXCELLENCE.
Personal information contained in contracts with exhibitors, visitors and any other entity related as a result of the event will be incorporated into the files of SPAIN EXCELLENCE with the purpose of offering and maintaining updated information about new editions or about promotions of the exhibitors and the fair. In any case, the interested party may exercise their rights of access, rectification, cancellation and opposition by writing to the registered office of the organizer contained on the website of Iberjoya Forever.
SPAIN EXCELLENCE is responsible for hiring the necessary services for the success of the Fair, including health care services, spaces and maintenance facilities, cleaning and security, advertising and promotion etc. To this end, the company managing the exhibition event offers a catering service in addition to those of fairgrounds with trade exhibitions. SPAIN EXCELLENCE will not be responsible for any problem in which SPAIN EXCELLENCE is not qualified to intervene because such function corresponds to the company managing the enclosure therfore SPAIN EXCELLENCE disclaims any liability related to the activity and services of the management company of the enclosure or in the case of natural disaster.
In the event of natural disaster or in any circumstance that, in the opinion of SPAIN EXCELLENCE, would lead to the decision to suspend or cancel the Fair , we will proceed to refund the amounts paid without the applicant who would have participated in the Fair being entitled to claim any damages from SPAIN EXCELLENCE and without SPAIN EXCELLENCE having to meet its commitments related to the event. Likewise any promotions, sweepstakes, raffles, etc would be canceled.
SMOKING
Smoking is absolutely prohibited in all the areas of the Fair compound.
PROMOTION OF IBERJOYA FOREVER
SPAIN EXCELLENCE has the responsibility to promote the Fair likewise in Spain as in those countries deemed appropriate for the displayed goods by the organization.
In order to make advertising and promotion valid, uniform and harmonized, no exhibitor will be able to carry out promotions in the Fair that contradicts SPAIN EXCELLENCE’s advertising strategy as such, one must request previous authorization from SPAIN EXCELLENCE in which they broadly describing the promotion.
SPAIN EXCELLENCE may sign contracts or commitments with any natural or legal person and issue statements that it considers appropriate for the purpose of the exhibition.
EXPRESS COMPLIANCE WTIH THE MADRID JURISDICTION AND PREVALENCE OF THE SPANISH LANGUAGE
The organization, the exhibitors, foreign and domestic visitors, in the event of disputes or litigation, will waive the jurisdiction that may correspond to them both in Spain and abroad and will be expressly subject to the jurisdiction of Madrid and the Spanish legal system which will be applicable also above the rules of private international law on the basis of express acceptance of the exhibitors of this provision in all the rules of participation.
If from any printed material, digital or contracts any interpretation not shared by the parties was derived, the version in Spanish will have prevalence before any other official language of the State or another foreign language.
PRIVATE AND PUBLIC SECURITY
The Fair organization will establish appropriate security measures for people and displayed goods and shall inform the corresponding authorities of the holding of the event. Therefore, and in the event that security personnel must employ their efforts to prevent or inspect an incident, each person present on the premises shall be obliged to cooperate with security personnel and will not be able to refuse to identify themselves or show their belongings even if they have to open sealed items which may produce delay.
OTHER RULES FOR THE USE OF FACILITIES
1. Technical data of the Glass Pavilion:
Upstairs: 7,895 m2 exhibition area. Height: 7.40 m. Length of 104 m. 67m width. Overload: 400 Kg/m2 .Mezzanine: Exhibition space 4,033 m2 . Height: 4.90 to 7 m. Length: 45-67 m. Width: 72 m. Overload: 500 Kg/m2.
Ground floor: Exhibition area: 8,272 m2. Height of 2.75 to 4.85 m from the top down. Height of 10.60 to 13 m from the high ceiling. Length of 120 meters (lower area 61 ; 59 upper area). Width: 71 m.
2. Compliance with present regulations in any use of the facilities
The use of the facilities by the exhibitors and in their case, by the staff and subcontractors hired by them will be subject to the present regulations, in general, security measures, and specially, to municipal ordinances such as noises or schedules etc., and to the Occupational Risks Law, as such the exhibitor will have to have their staff insured against accident, and cover their Social Security, taxes and other labor and tax obligations under existing legislation, without SPAIN EXCELLENCE having any legal relationship, including a working relationship, with such personnel.
3. Previous approval of the project and installation guidelines for free design and construction stands.
Stand installation projects or free design spaces must have the prior approval of SPAIN EXCELLENCE to allow the enclosure management to ensure compliance with installation regulations.
4. Liabilities on waste generated during assembly and disassembly or the event.
The mixing of different categories of non-hazardous waste, dumping or uncontrolled disposal is prohibited, and waste must be withdrawn and managed, encouraging recycling or reuse, as established in Law 10/1998 the 21st of April, on Waste, the General Ordinance on Urban Environment Protection and Municipal Fee for Services and Environment Related Activities and other applicable environmental legislation in force.
In the event that SPAIN EXCELLENCE receives any penalty thereon shall be applied to the exhibitor that made the offense, along with the losses incurred, with SPAIN EXCELLENCE being exonerated of any responsibility as a result of this action.
5. Installation guidelines.
The exhibitors who wish to design and build their stand with an external company must submit, at least three months before the date set for the event, a plan thereof, with the geometric definition of its details, a broad description of the stand, technical specifications and any observations that the exhibitor, with due diligence, considers that the organization should be made aware of in order to prevent any incidents, including the presentation of a document certifying, in the use of rugs, carpets or fabrics, that they are fireproof.
If the elements of the stand are more than three meters high, the exhibitor must submit a floor plan and elevation or perspective drawings for individual approval. It is not permitted to build these elements without prior written authorization. Depending on its complexity, as in the case of 2 floors stands, or floating elements, it may be required to submit the project and construction management, to be carried out by competent personnel and approved by the relevant professional association. In some cases, the presentation of a Certificate of stability may be considered sufficient, making the relevant technical signatory liable for the damage that the construction might cause to third parties and must have signed for this purpose, the appropriate liability insurance policy.
The aforementioned plan must be made from an official plan that the exhibitor or anyone acting on its behalf must request SPAIN EXCELLENCE. The plans submitted should preferably be DWG files and Autocad design and construction must comply with the floor plan and steps to establish the rules of the management of the enclosure, in principle, with a minimum width of three meters. Assembly may not be started without the prior authorization of SPAIN EXCELLENCE.
In the event that it complies with the regulations, a digital copy will be forwarded by email to the applicant. Otherwise, the modifications necessary for approval will be sent.
CONNECTION TO FACILITIES IN BUILDINGS
The site has various facilities to be respected and cared for.
Access to any point of a facility should be understood as a access easement and connection with the management of the site, thereby facilitating a possible use.
Hitch pavilions facilities require an express authorization and the fulfillment of the requirements, in particular, to facilitate the management of the enclosure.
FACILITIES AND REGULATIONS RELATING TO FIRE SAFETY IN BUILDINGS AND EVACUATION PLANS. PRODUCTION OF SMOKE, ODORS OR SIMILAR DERIVATIVES.
No exhibitor nor their staff, contractors or subcontractors may disable the access to protection facilities and fire exits which, at all times, must be accessible, marked and operational. This shall be respected at all times, as access easements and mandatory access to lockers and boxes of services, specific areas and attachment points to the facility. This rule also applies on a mandatory basis, regarding the location of signaling elements, detection and fire alarms, emergency exits, etc.
These may only be hidden or inaccessible when decided by SPAIN EXCELLENCE if it needs to incorporate elements that impede visibility or access, but if so, SPAIN EXCELLENCE will take the necessary measures to comply with accessibility, signage and operability requirements, installing any additional signage needed to replace or enhance them. In any case, no staff member hired by SPAIN EXCELLENCE may interfere or mobilize the elements relating to the protection and fire safety as well as the evacuation of buildings.
The exhibitors may not use fabrics, curtains, carpets, etc. which are not fireproof and should have, in case they are displayed in its fabric internal decoration, the corresponding document certifying that point. This aspect will be expressly verified by the SPAIN EXCELLENCE staff so that a sanction may be imposed which may involve closing the stand and putting forth a claim for the danger and damage caused.
SPAIN EXCELLENCE will at all times respect the Self-Protection Plan in force in the grounds that, under the management of the site, has been prepared in accordance with Royal Decree 393/2007 of the 23rd of March, the Basic Self-Protection Standard for centers, establishments and such engaged in activities that may give rise to emergencies and has been approved by the General Directorate of emergencies and Civil Protection of the City of Madrid.
The exhibitors and visitors as well as all staff within the grounds of the exposure may not generate fumes, odors, or similar situations to the presence of these elements.Safety demonstrations that could generate fog or smoke, when such tests can not cause fire or damage to persons or things, are excluded from this norm.
CAPACITIES
The maximum capacity is usually a variable amount, depending on a number of dimensional variables and use, which normally is decided by two values that fluctuate. The organization does not expect an excess capacity in the Fair of this size; Still, everyone in the enclosure as well as those seeking entry to it shall be subject to the guidelines set by SPAIN EXCELLENCE in the unlikely event that the limit is exceeded.
SUSPENSIONS, TRUSSES AND RIGGING
Hanging any items on campus without prior permission from SPAIN EXCELLENCE is not permitted.
INTRODUCTION OF HEAVY VEHICLES OR ELEMENTS INTO THE HALLS
In case that a exhibitor needed vehicles, forklifts, lifting platforms, elements or heavy goods or preparations in the facilities, it should be requested two months before the start of assembly of the event, respecting the load limits of the installation which will be communicated by the organization, and they will need valid documentation of all these elements, and must file an application with the characteristics of the elements to be introduced, as well as a means of transport to be used and the routes from street to its final position, which should be thoroughly defined and located. No person may bring heavy elements into buildings without prior written authorization. If a vehicle needs fuel in order to enter the enclosure, it will have the minimum amount required.
PLACEMENT OF ELEMENTS IN THE FRONT OF THE BUILDING. FLOATING ADVERTISING.
Placing any item on the facade of the building that has not been previously authorized in writing by the organization and floating advertising elements both inside and outside the premises are prohibited.
PREVENTION OF OCCUPATIONAL HAZARDS
In order to carry out any kind of work by anyone other than SPAIN EXCELLENCE, inside buildings, or outdoors, it is required to sign a receipt on Standards of Occupational Health and Safety (Coordination of Business Activities). All required documents must be submitted to SPAIN EXCELLENCE two days before staff enter the work area.
MAINTENANCE WORK, ASSEMBLY AND DISASSEMBLY
In the case of free design and construction of a stand, the following rules must be followed
MAINTENANCE DURING THE EXHIBITION.
In order to carry out maintenance work on a stand, during the celebration of the exhibition, the decoration or assembly company, will need to apply through its exhibitor to SPAIN EXCELLENCE describing the type of work. SPAIN EXCELLENCE will assess the request in accordance with the guidelines of the management of the site and, where appropriate, issue it.
INSTALLATION AND REMOVAL
Once in the compound, and before starting the installation work, the company contracted by the exhibitor should check with the responsible Operations Technician of the event, the location of the stand and contracted services.
1. CONDITIONS FOR USE OF EQUIPMENT
Two days prior to the beginning of work, the company contracted by the exhibitor shall submit documentation to SPAIN EXCELLENCE relating to:
a) Permission to use the machinery.
b) the correct identification of the machinery employed (telescopic equipment, cranes, forklifts, etc.)
c) A telephone number of the company responsible for the leasing of the above mentioned machinery.
While the work is underway within the fairgrounds, both SPAIN EXCELLENCE and/or MADRID DESTINO may require cited documentation from all involved companies.
2. CONDITIONS FOR USE OF VEHICLES IN THE PREMISES
Vehicles may not be parked in the halls or in adjacent areas. Only if necessary and detailed in the application, authorization would be requested from SPAIN EXCELLENCE two days before such need to the effect that it processed this request to the manager of the premises who will determine, whenever it is deemed appropriate, the place and time of parking.
3. COLLECTION OF RESIDUAL MATERIALS
During assembly: In the application of the existing legislation on municipal waste, all exhibitors and companies contracted and/or subcontracted for mounting stands, are required to remove the materials used for such assembly in the periods determined.
During the mounting period, all materials must remain within the limits of space itself, leaving the hallways and other areas completely free. If necessary, SPAIN EXCELLENCE’s cleaning services will remove objects deposited in these areas.
After the period provided for mounting the stand, all materials which still remain in public areas of the pavilion will be removed by SPAIN EXCELLENCE, with the exhibitor and subcontractors losing all rights to claim loss or damage and become responsible for payment of these expenses related to aforementioned removal, which will be billed by SPAIN EXCELLENCE.
During disassembly: In compliance with the legislation on urban waste, the exhibitor is obliged, jointly with its contractor, to withdraw, at the end of the event, all waste directly deriving from their activity or its contractors including mounting materials, decoration, plastics, cans, etc.
Consequently, all the exhibitors who have used their own decorating company and builder for their stand and companies contracted and/or subcontracted for installation and/or removal thereof, are required to assemble, dismantle and remove the materials used for disassembly, in the time periods established for this.
After the period established for dismantling the stand, all materials that still remain in the hall will be removed by SPAIN EXCELLENCE, as such the exhibitor forfeits the full right to claim for loss or damages and will be required to cover the expenses related to their removal, which will be billed by SPAIN EXCELLENCE. In the case they do not have means available for removal of waste, the exhibitor should inform SPAIN EXCELLENCE so that the organization locates a special service for it, proceeding to bill per square meter stand for those needed to make the withdrawal.
4. ACTIVITIES OF RISK
Activities involving risk of accidents both in relation to the exhibits as well as the mounting, handling, operation and dismantling are expressly prohibited. To this end, one must comply at all times with the regulations on safety and health at work.
5. NOISY ACTIVITIES
In consideration of the remaining exhibitors, noisy demonstrations, measured in excess of 60 decibels at the stand are prohibited. If there is any complaint made by exhibiting companies, the Organization shall be entitled to restrict the action.
6. CONDITIONS OF THE MATERIALS TO BE USED
The materials used in the construction of stands must comply with the Fire Prevention Regulations in effect. The fire resistance of materials such as those used in the flooring is M3, and the construction of walls and ceilings will be M2. Similarly, decorative elements must comply with the same characteristics as the building and can not carry any material or product that is combustible (straw, wood shavings, paper shavings, sawdust, etc.)
7. WORK WITH USE OF OPEN FLAME
To carry out work and/or use open flame demonstrations, exhibitors must apply for a permit. An extinguisher appropriate to the risk characteristics produced, must be available at all times in the workplace, leaving the operator responsible for its use.
The use of butane gas and other flammable material in the installation is prohibited.
8. PRODUCTION OF UNHEALTHY OR DISRUPTIVE GASES
All gas or steam produced during assembly and that is harmful to health or bothersome to the community, shall be evacuated from the building. Therefore, provision should be mounting a discharge pipe by the exhibitor, with non-flammable material.
In any case, you should consult with a week before SPAIN EXCELLENCE the possibility of such works.
9. TOXIC OR FLAMMABLE MATERIALS
The storage of materials or wastes that are flammable or toxic to humans and the environment (gas, fuels, paints, varnishes, solvents, etc.) in the stands is strictly prohibited.
10. LABOUR AND TAX OBLIGATIONS. LIABILITY.
Companies performing work for exhibitors or their hired staff must be insured against personal accidents as well as cover social insurance, taxes and other labor and tax obligations under existing legislation, with SPAIN EXCELLENCE declining any possible claim or issue in this sense. They must have covered the Civil Liability that could potentially arise from their work.
11. CONDITIONS FOR ASSEMBLY AND INSTALLATION OF STANDS
All spaces shall be suitably marked for identification, according to the official plan.
As a general rule, the working hours will be from 08:00 to 20:00, Monday through Friday, excluding holidays, although SPAIN EXCELLENCE will inform exhibitors if there is an extension of hours.
Drilling, screwing, gluing or nailing on walls, ceilings, floors or columns in the pavilions or buildings is not permitted
.
Placing mortar, plaster, cement, glue, etc., on the floor without proper resources is at all times prohibited.
The exhibition spaces shall not be covered with paint or glue.
Modifying or altering the natural state of any of the grounds falls under the direct responsibility of the exhibitor or assembler is prohibited, making them responsible for the repair costs arising if there is a breach to the conditions stated above.
It is the responsibility of the exhibitor to monitor compliance with the security of their assemblers in free design stands, including loading the materials onto forklifts. The weight load hoist materials for assembly and disassembly, should be well distributed and never exceed 90% of the recommended visible plaque inside the truck load.
POWER SUPPLY INSTALLATION AND USE
By relying on the power of the corresponding company neither SPAIN EXCELLENCE nor MADRID DESTINO are responsible for any anomaly that may arise as a result of this connection.
All electrical installations are made in accordance with the requirements of the Low Voltage Electrotechnical Regulations (Royal Decree 842/2002 of 2 August) and Complementary Technical Instructions. For any installation within a stand that is free design and construction, it should be sent two weeks in advance to SPAIN EXCELLENCE, which will require the Electrical Installations Bulletin prescribed in Article 18 of the current Low Voltage Electrotechnical Regulations to be duly completed and endorsed.
All electrical power stands, will be supplied with power by MADRID DESTINO in alternating current, with the characteristics of the supply of 220/380 V between phases and 220 V between phases and neutral, according to the facilities in question.
MADRID DESTINO will limit, at its discretion, the power supply when it may have a negative impact on other users, due to overload or the safety of their own lines and installations.
Users of stands or facilities are required to maintain a power factor between 0.85 and 1.
The user or exhibitor may not make any modifications to the installation of the stand, and may only connect their receptors in the sockets or connection points as intended for that purpose by the installer.
No connectors are accepted for multiple outlets connected to a wall socket.
It will not be permitted under any circumstances, to recharge lead batteries within the facility. Its inclusion in the stands will not be permitted without prior knowledge and express authorization by SPAIN EXCELLENCE and MADRID DESTINO, thus having to put express signs prohibiting smoking as a result regardless of whether the ban is extended to all areas.
As for the power distribution of the stands, the drivers used will be 1,000 V nominal voltage insulation and fire retardant and smoke emission and reduced opacity (BT - 28). Joints and splices must be made by means of terminals located inside connection boxes. Flexible connections to equipment must not exceed two meters in length, employing suitable cables for working conditions.
All wiring that will be subjected to mechanical stress will be reinforced or placed in a protective duct. The outlets will be safe and involve ground contact. They will be installed at a distance greater than 1 meter from any water intake point.
All engines with a capacity equal to or greater than 5 CV must be equipped with reduced intensity start-up systems.
Halogen lamps placed below 2.5 meters will have protection preventing contact with the lamp.
The metal structures of the stands will be connected to the ground.
Installation of illuminated signs is not allowed
STANDS DISTRIBUTION PLAN
The space is equipped to host 160 stands, distributed in 15,232 m2 areas. In addition to your stand, you will have access to the services of Forever es +
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Experience
Years of experience: 8. Registered at ProZ.com: Feb 2015.
Spanish-English Translation at the University of Toronto
Native English speaker living in Madrid
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Estudiante de Traducción en la Universidad de Toronto
Anglohablante nativa viviendo en Madrid
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Keywords: native english, spanish, political, text, translation, US English, Canadian English, Castilian Spanish, Spain, social media. See more.native english, spanish, political, text, translation, US English, Canadian English, Castilian Spanish, Spain, social media, cooking. See less.
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