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Italian to English: BLINDINO the valuables and gun box General field: Tech/Engineering Detailed field: Mechanics / Mech Engineering
Source text - Italian Blindino Porta valori / porta pistola
Volendo considerare in modo concreto tutte le possibili strategie attuabili per rendere sicura la propria abitazione o il luogo di lavoro, non si può prescindere dal prendere in considerazione l'utilizzo di una cassaforte.
Tale considerazione nasce dal fatto che la cassaforte può costituire l'unico vano veramente esclusivo dove riporre e custodire i propri valori oppure un'arma, che a differenza di quanto avviene per le serrature di porte blindate o centraline antifurto, dove spesso nasce l'esigenza di affidare o condividere chiavi o codici di combinazioni con terze persone, siano esse collaboratori o conoscenti fissi od occasionali, la cassaforte non risente o risente in minor misura di questa sconsigliabile ma oggettiva esigenza.
Che differenza c'è tra blindino porta valori/porta pistola e le casseforti tradizionali?
Volendo schematizzare possiamo dividere le casseforti in due gruppi principali:
Casseforti da murare (blindino) e casseforti a mobile.
Secondo il tipo di chiusura utilizzata, ambedue i gruppi si suddividono ulteriormente in: tipi a chiave, a combinazione meccanica, a combinazione elettronica e a chiave e combinazione.
La scelta di una cassaforte occultabile, come Blindino, rispetto ad una cassaforte tradizionale è fornita dalle caratteristiche che qui di seguito andremo ad analizzare.
Blindino - la cassaforte occultabile dietro un quadro (integrato)
Blindino è una cassaforte che deve essere alloggiata all'interno di un muro, è quindi provvista, nella parte posteriore, di zanche per l'ancoraggio, ed ha la caratteristica principale di fondersi con l'arredamento di casa integrando un quadro che ne permette l'occultamento.
Tale soluzione offre come vantaggi:
- Essendo alloggiata all'interno dei muri presenta un ingombro nullo all'interno della volumetria utile dell'immobile.
- La cassaforte Blindino non è impegnativa esteticamente, poiché occultabile dietro un quadro di cui si può scegliere la tela adattandola agli altri oggetti d'arredo della casa.
- Offre a parità di costi, una minore vulnerabilità all'effrazione rispetto alle casseforti a mobile.
- Disagio limitato all'interno dell'abitazione in fase di installazione (nel caso di appartamenti finiti).
- In caso di trasloco, vi è la possibilità di recuperare la cassaforte a costi accettabili oppure estraendo autonomamente le 4 viti che ancorano la cassaforte al muro.
Sistemi di chiusura
Per quanto riguarda i sistemi di chiusura utilizzati per Blindino, essi sono stati studiati per non comprometterne la sicurezza, infatti, l'inviolabilità di un sistema di chiusura del Blindino dipende più dalla qualità del prodotto che dal suo principio di funzionamento. Il Blindino è aperto solo nella parte frontale. Soltanto lo sportello è accessibile. Gli altri tre lati sono chiusi grazie all'innovativo sistema di montaggio interno della cassaforte.
Sistema di chiusura a chiave
Blindino utilizza un sistema a chiave per l'apertura il cui funzionamento può essere di natura meccanica. I vantaggi sono costituiti dall'estrema praticità d'utilizzo.
Gli svantaggi sono costituiti dall'obbligo di custodire la chiave per impedire che finisca in mani indesiderate, anche se, chi ruba le chiavi del Blindino dovrebbe sapere esattamente dove si trova la cassaforte che è stata opportunamente occultata.
Caratteristiche di base del blindino porta valori e porta pistola
La sicurezza dei tuoi valori o della tua arma ha un nuovo ew valido alleato!
Con il blindino porta valori/porta pistola potrai proteggere gioielli, denaro, orologi e anche una pistola in modo semplice ed efficace. Quelli che ti suggeriamo sono solo alcuni modi di utilizzare la nostra Cassaforte Invisibile perché le soluzioni sono praticamente illimitate. Per il quadro che occulta la cassaforte, di cui è parte integrante, potrai anche scegliere la stampa su tela che preferisci adattando il quadro al design della tua casa. Scegli la stampa più adatta a te e quella più adatta alle tue esigenze stilistiche.
La nostra cassaforte può essere montata scomparendo completamente dietro un quadro, integrato sulla cassaforte stessa, in mezzo all'arredamento e nascondendo tutto quello che non vorresti mai far trovare.
Può essere ovunque.
Questa cassaforte può essere nascosta in qualsiasi stanza della tua casa. Il quadro, integrato alla cassaforte, ne nasconde e ne maschera completamente l'accesso.
Serratura di sicurezza.
Lo sportellino d'accesso alla cassaforte occultata è dotato di serratura a chiave con mappatura di sistema di sicurezza. Scegliete dove e come nascondere la vostra cassetta di sicurezza ma, mi raccomando, nessuno deve saperlo. Solo così i malintenzionati non la troveranno mai.
Struttura antiscasso.
La cassaforte a muro ha una struttura metallica robusta a deformabilità programmata. L'eventuale tentativo di forzare lo sportello o di estrarre la cassetta dalla parete provoca il bloccaggio dei meccanismi di apertura. Blindino ha una struttura in acciaio antitaglio e antiscasso.
Questo modello di cassaforte invisibile a parete rappresenta la soluzione ideale per tutte le tue esigenze, gioielli, orologi, armi, ecc. Installare il Blindino è facilissimo, vedi il video, e se a farlo è una persona esperta i tempi di installazione sono brevissimi non causando grandi disagi in casa. La sua parte interna è abbastanza ampia permettendoti di tenere al sicuro tutto quello che desideri.
Dimenticati delle preoccupazioni quando sei fuori casa, i ladri cercano le casseforti standard e Blindino è una soluzione invisibile agli occhi dei malintenzionati.
Perchè blindino fa al caso tuo? Perchè è una cassaforte di medie dimensioni, sicura come tutte le nostre casseforti (ne esiste una variante occultabile dietro uno sportellino prevista anche come ricompensa), perchè scompare dietro a un quadro, con un design adattabile all'arredo della tua casa, dove le casseforti standard non possono essere montate.
Punti di forza:
- E' "invisibile" perchè installata in punti dove una cassaforte tradizionale non può essere collocata
- Serratura di sicurezza antiscasso/antitaglio
- Facile accesso al vano segreto
- Costi d'installazione irrisori o può essere installata anche con il fai da te seguendo il nostro tutorial (video)
- Compatibile con tutte le stampe che desideri (solo a fine campagna)
Valenza sociale del Blindino - La tua famiglia al sicuro
Per migliorare la sicurezza dei bambini presenti in un'abitazione è bene nascondere le armi per evitare spiacevoli incidenti. Quante volte abbiamo ascoltato notizie di cronaca legate alle armi mal custodite dai genitori delle quali i bambini sono venuti in possesso causando morti o feriti? E' essenziale per chiunque abbia una pistola di riporla in appositi spazi non raggiungibili dai bambini. Cosa c'è di meglio di una cassaforte, nascosta da un quadro, posta ad un metro e mezzo da terra e di cui i bambini non ne conoscono l'esistenza?
Inoltre può capitare che qualche malintenzionato possa entrare in casa e rubare l'arma, se non è custodita in una cassaforte, e causare gravi danni a cose o persone.
Per una cassaforte normale basterebbe scassinarla. Invece con Blindino,la cassaforte occultabile, i malintenzionati devono prima trovarla.
Tieni al sicuro i tuoi cari con Blindino!
Chi c'è dietro al progetto e storia?
Tecnalfer S.r.l è un'azienda Made in Italy che opera ad Ardea (Roma) realizzando cassaforti occultabili. Negli ultimi anni l'impresa artigianale Tecnalfer realizza e distribuisce il Blindino, una cassaforte occultabile innovativa. La prima variante di successo del Blindino è il porta valori, installabile a muro ed occultabile. Da questo progetto nasce anche il Blindino porta valori / porta pistola che a differenzxa del primo può essere facilmente personalizzabile nel design.
Perché questa campagna di crowdfunding?
La campagna di crowdfunding nasce dall'esigenza di migliorare il prodotto utilizzando materiali di design sempre più all'avanguardia. Apportare delle modifiche di design al Blindino è utile per espandere la vendita del prodotto in tutta Europa, Usa, Sud America e Asia adattando il prodotto a diversi design.
Per personalizzare ogni Blindino abbiamo bisogno di fondi per l'acquisto di macchine per la stampa, materiali e strumenti per la realizzazioni delle cornici.
La nostra azienda è pronta a sostenere e velocizzare i processi produttivi dopo l'acquisto degli strumenti utili a personalizzare il prodotto.
Il nostro progetto prevede la realizzazione di un sito e-commerce multilingua dove l'utente può personalizzare il proprio blindino ad esempio caricando l'immagine che vuole stampare sulla tela e scegliendo autonomamente tutte le personalizzazioni come la coibentazione in feltro o altri materiali oppure il disegno della cornice.
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Translation - English Blindino valuables/gun box
Considering the most effective way and possible strategies to secure your home or workplace, you really need to take into account the use of a safe.
This consideration arises from the fact that a safe can be the only true exclusive space to put and keep one's valuables or weapons.
Unlike what occurs for the locks of armoured doors or anti-theft control units where there is a need to share keys or combination codes with third parties whether they are employees, regular or casual acquaintances,
the use of a safe is not affected or it is affected to a lesser extent by this unwise but necessary need.
What is the difference between Blindino valuables/gun box and the traditional safes?
Trying to summarise we can divide safes into two main groups:
wall safes (blindino) and forniture safes.
According to the type of closure used, both groups are further divided into key types, mechanical combination, electronic combination and key & combination.
The choice of a concealable safe as Blindino instead of a traditional one is supported by the features we describe below.
Blindino - the concealable safe behind a picture (integrated)
Blindino is a safe which must be housed inside a wall and therefore it comes, at the rear, with clamps for anchoring. Its main features allows blending with the home decor and it is in fact gifted with a framework for its concealment.
This solution offers advantages such as:
- being housed inside walls has a zero impact towards the actual size of the property.
- It doesn’t negatively affect aesthetics since it is concealable behind a picture of which you can choose the design adapting it to other home furnishing items.
- For the same cost it’s less exposed to burglary than forniture safes.
- Reduced inconvenience during installation (in case of completed apartments).
- Having to move property, it is possible to recover the safe at affordable cost or by doing it without external intervention simply extracting the 4 screws that anchor the safe to the wall.
Locking systems
The closure systems used for Blindino have been designed not to compromise safety, in fact, the inviolability of such system depends more on the quality of the product itself than by its rules of operation. Blindino is only open in the front part. Only the door is accessible. The other three sides are closed thanks to an innovative internal mounting system.
Locking system with key
Blindino uses a key system for opening whose operation can be mechanical. The advantages derive from its extreme practical applications while the disadvantages would mostly be about protecting the key to prevent it from ending up in the wrong hands, although whoever steals the keys of Blindino should know exactly where the safe is despite its being appropriately hidden.
Basic characteristics of Blindino, valuables and gun box
The security of your valuables or your weapon has a new valid ally!
With Blindino valuables/gun box you can protect jewelry, money, watches and even a gun in a simple and effective way. What we have mentioned here are only a few ways to use our invisible safe because the solutions are virtually limitless.
For the frame that hides the safe of which it is an integral part, you can also choose the picture on canvas you prefer, adapting it to the design of your home.
Just select the picture that suits you and your style desires.
Our safe can be mounted in order to completely disappear behind a picture integrated on the safe itself and can stand together with your furniture whilst hiding everything you would never like to be found.
It can be anywhere
This safe can be hidden in any room of your home. The framework, built on the safe, completely hides and disguises the entrance.
Safety lock
The access door to the hidden safe is equipped with a key lock with a security mapping system. Just choose where and how to hide your safe but, please, make sure no one knows that. Only this way it will never be discovered by who is not meant to.
Burglar-proof structure
The wall safe has a sturdy metal structure which is programmed to be deformable.
Any attempt to force the door or to extract the box from the wall causes the locking of the opening mechanisms. Blindino has a cut-proof and burglar-proof steel structure.
This invisible wall safe model is ideal for all your needs: jewelery, watches, weapons, etc.
Installing Blindino is very easy as you can see in the video and, if it is done by expert hands, the time required is very limited without causing too much inconvenience to your property.
The internal section is large enough to keep everything you want protected.
Forget about the worries when you're out, thieves always look for standard safes and Blindino is the invisible solution to the greedy eyes.
Why is Blindino good for you?
Because it is a medium-size safe, as secure as all our safes (there is a version concealable behind a small door which is also provided as a reward);
Because it disappears behind a painting with a design adaptable to the furnishing of your home, in places where normal safes can not be installed.
Advantages
- It is "invisible" because installed in locations where a traditional safe cannot be placed.
- Burglary/cut proof security lock.
- Easy access to the secret compartment.
- Minimum Installation costs or easy self-installation after watching tutorial video provided.
- Compatible with every design you like (only at the end of campaign).
Social implications-Your family security
In order to improve the safety of children in a household it is strongly recommended to hide weapons to avoid unpleasant incidents.
How many times have we heard on the news stories related to weapons poorly guarded by the parents of which children have come into possession causing deaths or injuries?
It’s mandatory for anyone with a gun to store it in appropriate spaces that can not be reached by children. What's better than a safe hidden by a picture located a few feet from the floor of which children do not know anything about?
Someone could also break into any apartment and steal the weapon if it is not kept in a safe, causing serious damage to the property itself or people. With a normal safe it would be enough to force it but with Blindino, the concealable safe, thieves must find it first! Keep your loved ones secure with Blindino!
Who is behind the project and what is the background?
Tecnalfer LP is a made in Italy company based in Ardea (near Rome) that is involved with the building of concealable safes.
In recent years Tecnalfer Enterprise manufactures and distributes Blindino, an innovative concealable safe. The first successful version of Blindino is the valuables box, wall mountable and concealable. From this project was born the Blindino valuables /gun box which, unlike the former, can also be easily customized in design.
Why this campaign of crowdfunding?
The crowdfunding campaign stems from the need to improve the product by using more and more advanced design materials. Making some design changes to Blindino is useful to expand the sales of the product throughout Europe, USA, South America and Asia so to adapt the product to different requirements .
In order to customize each Blindino, we need funds to purchase printing machines, materials and tools for the realisation of the frameworks.
Our company is ready to sustain and speed up the production process after the purchase of the useful tools to customize the product.
Our project involves the construction of a multilingual e-commerce site where users can personalise their Blindino by uploading the picture they want to print on the canvas and choosing themselves the materials, for example the insulating Felt, and by selecting the framework design.
Italian to English: CV translation for a RESTORER of works of art General field: Art/Literary Detailed field: Art, Arts & Crafts, Painting
Source text - Italian CURRICULUM VITAE DI CRISTIANA BIGARI RESTAURATORE DI BENI CULTURALI
Residenza: Via Porto S. Giorgio 32/c Fregene, comune di Fiumicino (RM) - 00054
Domicilio: Via dell’Imbrecciato, 239 00148 Roma – Italia
Nazionalità: Italiana
Dati anagrafici: nata a Roma l’8 luglio 1972
Recapito telefonico: 06 -89239556 ; +39 347-7561332
CF: BGRCST72L48H501J
E-mail: [email protected]
PEC: [email protected]
TITOLI DI STUDIO:
2000. Laurea in Lettere e Filosofia, indirizzo "Storia dell'Arte Moderna", Università “La Sapienza” di Roma. Votazione 110/110 e lode.
1997. Consegue il diploma di idoneità all'esercizio della professione di restauratore, con abilitazione ad operare su dipinti murali, dipinti su tela, dipinti su tavola, statue lignee policrome e stucchi, presso l’ISCR Istituto Superiore per la Conservazione e il Restauro di Roma. Il diploma rilasciato precedentemente al decreto n. 87 del 26 maggio 2009, è stato equiparato a Laurea Magistrale a ciclo unico, in Conservazione e restauro dei beni culturali, classe LMR 02.
1998. Specializzazione in restauro del materiale lapideo e musivo, conseguita presso l’ISCR di Roma.
1991. Diploma di liceo Classico, presso l’istituto Luciano Manara a Roma
QUALIFICA:
In possesso della qualifica di Restauratore di Beni Culturali, con requisiti ex art.182 del D. lgs 22 gennaio 2004 n. 42 (Laurea Magistrale in Conservazione e Restauro dei Beni Culturali, Classe LMR/02)
POSIZIONE LAVORATIVA:
Dal 1999 al 2016 è stata titolare dell’omonima Impresa di Restauro e Conservazione di opere d’arte, impresa accreditata presso le Soprintendenze dei Beni Artistici, Architettonici ed Archeologici d’Italia, per le quali ha svolto numerosi e qualificati interventi di restauro, su opere d'arte di proprietà pubblica e privata.
Dal 1999 al 2016 Socio e Direttore Tecnico del RES Consorzio Restauratori
Da giugno 2017 Direttore Tecnico di Riva Impresa Restauri Italia srl , Via Alfieri 8, Robecco sul Naviglio (MI), relativamente alla qualifica SOA in OS2A, II categoria.
Ha acquisito particolare esperienza nel restauro delle superfici dei Beni Artistici, Architettonici ed Archeologici intervenendo su numerosi cicli pittorici su supporto murario (affresco, tempera, olio su muro), su decorazioni in stucco, su intonaci di interesse storico. Ha eseguito inoltre lavori di restauro su dipinti su tavola e tela, su materiale lapideo, su fontane monumentali, in siti archeologici e su facciate di edifici posti sotto tutela.
RICERCA E DIDATTICA
1998. Ha collaborato con il laboratorio scientifico dell’ISCR per la ricerca e sperimentazione di prodotti per il restauro e metodologie innovative, comprovandone l’efficacia e la non interferenza con i materiali costitutivi delle opere.
Dal 2007 al 2009. Ha seguito in qualità di correlatore numerose tesi di diploma per il Corso di laurea in Conservazione dei Beni Culturali, presso l’Università degli Studi della Tuscia (VT).
A.A. 2010-2011. E’ stata docente a contratto di Tecniche Artistiche e di Restauro presso la Facoltà di Filosofia, Lettere, Scienze Umanistiche e Studi Orientali. Dipartimento di Storia dell’Arte e spettacolo, corso di laurea Magistrale. Università La Sapienza di Roma.
E’ docente a contratto presso l’Accademia di Belle Arti di Roma. Insegnamento: Problematiche nel restauro dell’Arte Contemporanea, ABST49. (A.A 2016 -2017; 2017-2018; 2018 -2019).
Vincitrice del bando per selezione pubblica, per il conferimento del medesimo insegnamento presso l’Accademia di Belle Arti di Roma, per gli aa.aa. 2018/2019; 2019/2020; 2020/2021
Partecipa come relatrice al Convegno Internazionale di Studi “Andrea Pozzo” tenutosi a Roma dal 18 al 20 novembre 2009, (organizzato dalla Pontificia Università Gregoriana, con il contributo dell’Istituto Austriaco a Roma e della Biblioteca Hertziana) con un contributo sulla tecnica esecutiva di Andrea Pozzo e la sua scuola, nelle opere romane e toscane
Partecipa come relatrice al Convegno di studi “Pietro Barozzi, un vescovo del Rinascimento”, tenutosi a Padova, Museo Diocesano, 18-20 ottobre 2007, con un contributo relativo all’intervento di restauro delle pitture nel Salone dei Vescovi di Padova.
Partecipa al II Convegno Internazionale di Studi - Storia e Storiografia dell’arte dal Rinascimento al Barocco in Europa e nelle Americhe - Biblioteca Pinacoteca Ambrosiana - Fondazione Trivulzio. Il caso dell’altare barocco caraibico di Cuba: riflessioni sulla diffusione dei modelli di Andrea Pozzo, per le prospettive dipinte e gli altari lignei, dall’Italia all’America Latina.
PROGETTAZIONE, COLLAUDO E DIREZIONE OPERATIVA
Incarichi di progettazione, di collaudo e di direzione operativa per interventi di restauro promossi e finanziati dal Comune di Foligno, su edifici di pregio, sottoposti a vincolo.
Incarico di progettazione per il restauro e il consolidamento di pitture murali danneggiate da sisma, nel monastero e nella chiesa della Beata Antonia all’Aquila, in collaborazione con l’arch. M. Silvestri, Studio Archimia.
Incarico per il progetto esecutivo per il restauro e il consolidamento del palazzo Cappa a S. Nicandro (AQ) danneggiato da sisma (pitture murali a tempera, volte a canne, pavimenti in marmo), in collaborazione con 3TI Progetti Italia S.p.a.
Incarico per Il progetto esecutivo per il restauro del materiale lapideo e dei mosaici pavimentali nell’area della “Fontana della Sfera” presso il Foro Italico di Roma. CONI (Comitato Olimpico Nazionale Italiano) SERVIZI S.p.A.
PRINCIPALI INTERVENTI DI RESTAURO SVOLTI SU PITTURE MURALI
Chiesa di S.M. del Popolo (RM): la cupola della cappella Cybo: restauro degli affreschi di Luigi Garzi, XVII sec., degli stucchi dorati del lanternino e dei marmi policromi della cappella.
Chiostro del Bramante (RM): le pitture nelle lunette.
Chiesa di S. M. della Pace (RM): la pittura a tempera ad uovo di Baldassarre Peruzzi, XVI sec. Due dipinti ad olio su tela di Bernardino Mei nella cappella di S. G. Battista. Descialbo e restauro di stucchi dorati e monocromi.
Chiesa di S. Silvestro al Quirinale (RM): la cappella Bandini:
finti marmi, stucchi, marmi policromi, la pala d’altare su pietra di Lavagna di Scipione Pulzone e gli affreschi di Domenichino.
Chiesa del SS. Nome di Gesù (RM):
le pitture di Pomarancio, nella cappella di S. Francesco Borgia;
le pitture di Giuseppe Valeriani e di Gaspare Celio nella cappella della Passione,
le pitture di G. Battista Gaulli nella volta del transetto sinistro, XVI sec.
Restauro degli affreschi dei Preraffaelliti (XIX sec), nella cappella dell’Immacolata Concezione – congregazione dei Mercanti.
Transetto sinistro, restauro degli stucchi realizzati su disegno di G.B. Gaulli dalla bottega del Bernini.
Museo di Palazzo Venezia (RM): Volte di tre sale del museo. Restauro degli stucchi dorati e delle pitture murali.
Palazzo vescovile di Frascati (RM): le pitture a tempera su muro delle sale di rappresentanza (la sala “dei ritratti” e lo “studio privato del Vescovo”) ed i soffitti lignei dipinti del XVIII sec.
Palazzo vescovile di Frascati (RM): dipinti murali ad affresco del XVI sec., nelle volte delle due sale dette “stufette”.
Chiesa di S. Francesco a Ripa (RM), chiostro, restauro dei dipinti murali.
Palazzo vescovile di Padova: restauro di 800 mq di affreschi e tempere su muro nel salone dei vescovi: affreschi di fine XV sec di Bartolomeo Montagna e Nicoletto da Modena e pitture dal XVI sec. al XX.
Chiesa di S. Brigida (RM): altare maggiore e altari laterali, pareti della chiesa a finto marmo.
Convento di S. Brigida (RM): soffitti lignei dipinti e pitture murali a tempera delle stanze di rappresentanza del convento: “Le camere di S. Brigida”.
Chiesa di S. Brigida (RM). Restauro delle pitture murali a tempera della cappella di S. Riccardo.
Palazzo Barberini (RM): pitture e stucchi delle volte e delle pareti di alcune sale.
Castel S. Angelo (RM): pitture murali di alcune sale e i soffitti lignei dipinti, XVI sec.
Castel S. Angelo (RM): sala di Clemente VII, saggi di descialbo e studio degli strati pittorici delle pareti; restauro dei paramenti marmorei nella stanza.
Palazzo Odescalchi (RM). Pitture murali realizzate con tecnica a tempera, nella volta della sala da pranzo dell’appartamento della Principessa Nicoletta Odescalchi.
Villa Massimo in Laterano (RM). Restauro delle zoccolature a finto marmo nelle quattro sale del pian terreno dipinte dai pittori Nazareni a Roma: sala “di Dante”; sala “dell’Ariosto” e sala detta “del Tasso” e sala “delle statue romane”, XIX sec.
Scavi archeologici di Ostia Antica (RM). Insula di Giove e Ganimede. Restauro degli affreschi di epoca romana. Restauro del pavimento in mosaico lapideo di epoca romana.
Scavi archeologici di Ostia Antica (RM). Insula delle Muse. Restauro degli affreschi di epoca romana.
Scavi archeologici di Ostia Antica (RM). Terme dei Sette sapienti. Restauro degli affreschi di epoca romana.
Palazzo del Quirinale - Cappella Paolina (RM): consolidamento e messa in sicurezza degli stucchi bianchi e dorati della volta (XVII sec.) Lavoro svolto in collaborazione con l’Impresa Perforesine s.r.l.
Palazzo Mignanelli (RM). Restauro di una volta decorata con tecnica a tempera, in una sala al primo piano. Descialbo e restauro dei fregi dipinti in affresco, di fine XVI sec., sulle pareti di due sale al primo piano del palazzo. Lavori svolti in collaborazione con l’impresa Riva s.r.l.
PRINCIPALI INTERVENTI DI RESTAURO SVOLTI SU MATERIALE LAPIDEO E STUCCHI
Il Colosseo (RM): restauro di tre fornici (XLII- XLIII- XL – XLI). Cantiere pilota per la messa a punto della metodologia e dei materiali da impiegarsi per il restauro delle superfici del Colosseo. Pulitura con impianto di nebulizzazione del Travertino e del tufo. Restauro degli intonaci e degli stucchi romani.
Villa Adriana, Tivoli (RM): distacco, restauro e ricollocazione su nuovo supporto di tre mosaici pavimentali di età repubblicana e restauro di un mosaico pavimentale di età imperiale.
Chiesa di S. M. della Pace (RM). Pulitura delle targhe e delle edicole commemorative in marmo bianco, sulle pareti dell’ingresso del Chiostro del Bramante.
Napoli, Villa Comunale. Restauro di 53 gruppi scultorei e fontane monumentali in marmo bianco e granito, opere lapidee tra cui: Fontana dei leoni, Fontana di S. Lucia, Fontana del ratto d'Europa, 4 fontane minori, Obelisco della meridiana.
Napoli, Fontana di Monteoliveto, intervento di manutenzione e restauro delle sculture in marmo bianco e della statua in bronzo di Carlo d’Angiò, XVII sec..
Villa Massimo in Laterano (RM), prospetto sud e prospetto est:
decorazioni in stucco del XVII sec. relative all’epoca di realizzazione dell’edificio; restauro dei rilievi in marmo bianco di provenienza archeologica del I e II sec. (sarcofagi romani), inseriti sulla facciata. Pulitura delle opere in marmo con strumentazione Laser.
Arciconfraternita delle cinque piaghe e del S.S. Sacramento di N.S.G.C. in S. Lorenzo in Damaso (RM), lavori di restauro sulle statue in stucco e sugli intonaci della facciata.
La torre dell’orologio di Calvi nell’Umbria (TR). Restauro degli intonaci, degli stucchi e del fregio in materiale lapideo del XV sec. Restauro dei meccanismi dell’orologio storico e delle campane in bronzo del monumento.
Albano laziale, chiesa di S. Pietro Apostolo (RM). Realizzazione e messa in opera del mosaico lapideo pavimentale nell’aula, con simbologia cristologica paleocristiana. (totale 30 mq).
Carcere Mamertino (RM), consolidamento strutturale e restauro delle superfici in travertino (balaustra, scala e pilastri) della facciata.
Venerabile Collegio Inglese (RM), Chiesa di S. Tommaso di Canterbury; pulitura ed integrazione delle zone lacunose del pavimento a mosaico.
Chiesa di S. M. del Popolo (RM), Cappella Basso della Rovere. Maioliche smaltate dipinte del pavimento.
Palazzo Naro (RM). Prospetto principale. Restauro delle sculture in travertino del portale (XVII sec.). Direzione artistica per il restauro degli intonaci di pregio e degli stucchi dei tre prospetti del palazzo.
Cesena, monumento commemorativo dedicato a Maurizio Bufalini in marmo.
Cesena, porticato del palazzo Comunale nella piazza del Popolo, restauro delle superfici in pietra.
Seminario Maggiore di Milano. Portale con sculture del XVII sec. in pietra arenaria (Ceppo dell’Adda). Incarico di direttore Tecnico per i lavori di restauro per RIVA impresa Restauri Italia s.r.l. Pulitura delle superfici con Laser Thunder Art e Laser Blaster; consolidamento e protezione della pietra con prodotti inorganici, scelti a seguito di prove di applicazione e studi comparativi, sotto il controllo di una campagna diagnostica (analisi scientifiche) svolta dal CNR di Milano.
Palazzo S. Paolo (RM). Incarico di responsabile Tecnico per i lavori di restauro degli intonaci, del lito-cemento e delle superfici in travertino, dei quattro prospetti del palazzo, compresa la facciata della chiesa di S. Maria Annunziata. Impresa appaltatrice SO.CO.MI s.p.a.
PUBBLICAZIONI
C. Bigari, Andrea Pozzo S.J. e la sua eredità artistica. Antonio Colli da discepolo a collaboratore, in "Archivum Historicum Societatis Iesu”, Anno LXXIX, Fasc.158, July-december 2010.
C. Bigari, Andrea Pozzo e Antonio Colli da Trinità dei Monti alle opere toscane. Nuovi contributi sulla tecnica pittorica, in R. Bösel e L. Salviucci Insolera (a c. di), Artifizi della metafora. Saggi su Andrea Pozzo (Atti del convegno internazionale di studi, Roma, Pontificia Università Gregoriana e Istituto Storico Austriaco,18 -20 novembre 2009). Roma 2011.
C. Bigari - P. Giacomazzi. Il cantiere di restauro del Salone dei Vescovi, in A. Nante, C. Cavalli, P. Gios (a c. di), Pietro Barozzi, un vescovo del Rinascimento, atti del convegno di studi (Padova, Museo Diocesano, 18-20 ottobre 2007), Fonti e Ricerche di Storia Ecclesiastica Padovana, XXXV. Padova 2012.
C. Bigari, La tecnica esecutiva dei cicli pittorici e l’attuale intervento di restauro sulle opere, in Palazzo Vescovile. Storia e Arte Catechistica, Roma 2012.
Bigari, M. Silvestri, Tecnica esecutiva, stato di conservazione ed intervento di restauro del retablo ligneo, in M. Paradiso e R. Roldòs (a c. di), Capilla de Nuestra Senora de los dolores entre historia y misterio, Roma 2012.
C. Bigari, Note sul restauro dell’Assunzione della Vergine di Pulzone in S. Silvestro al Quirinale, in A. Zuccari (a c. di), Scipione Pulzone e il suo tempo. Roma 2015.
C. Bigari, Gli stucchi cinquecenteschi e la pala d’altare della cappella Bandini in S. Silvestro al Quirinale, in L. Salviucci Insolera (a c. di), “Per istruire, ricordare, meditare e trarne frutti”. 450° anniversario del decreto sulle immagini del Concilio di Trento (Atti del Convegno di studi, 2-3 dicembre 2013, Roma, Pontificia Università Gregoriana). Roma 2016.
C. Bigari, Il ciclo pittorico di Andrea Pozzo, nel refettorio di Trinità dei Monti: la tecnica esecutiva e le vicende conservative, in S. Roberto e C. di Matteo (a c. di) La chiesa e il convento di Trinità dei Monti, Roma, Roma 2016.
Roma 5 luglio 2019Cristiana Bigari
Translation - English CV OF CRISTIANA BIGARI
RESTORER OF CULTURAL HERITAGE
-Place of residence: Via Porto S. Giorgio 32 /c Fregene, municipality of Fiumicino (RM) 00054.
-Domicile:Via dell'Imbrecciato, 239 00148 Rome,Italy
-Italian nationality born in Rome on 8 July 1972
-Telephone number: 06 -89239556; +39 347-7561332
-CF ( Italian security number): BGRCST72L48H501J
-E-mail: [email protected]
-Certified email: [email protected]
EDUCATION:
2000: Degree in Literature and Philosophy, specializing in "History of Modern Art",
at University "La Sapienza" of Rome. Full marks and honors.
1997: Diploma for the profession of restorer, with the qualification for paintings on wall, canvas, boards and polychrome wooden statues and stuccoes, at the ISCR Institute for Conservation and Restoration of Rome.
The diploma issued before the decree n. 87 of May 26, 2009, was equated with the Master's Degree in Conservation and Restoration of cultural heritage, class LMR 02.
1998: Specialization in restoration of stone and mosaic material, obtained at the ISCR in Rome.
1991: High school diploma, at the Luciano Manara institute in Rome
QUALIFICATION:
Qualification as a Restorer of Cultural Heritage, in accordance with article 182 of Legislative Decree 22 January 2004 n. 42 ( Master's Degree in Conservation and Restoration of Cultural Heritage, Class LMR / 02)
WORKING EXPERIENCES:
From 1999 to 2016 she was the owner of the Restoration and Conservation Company of works of art, a company of her same name accredited by the Superintendence of Artistic, Architectural and Archaeological Heritage of Italy, for which she carried out numerous and qualified restoration interventions, on public and private territory.
From 1999 to 2016 she was Member and Technical Director of the RES Consortium for Restorers.
Since June 2017 she is the Technical Director of "Riva Impresa Restauri Italia srl",
Via Alfieri 8, Robecco sul Naviglio (MI), according to the SOA qualification in OS2A, II category.
She has acquired particular experience in the restoration of surfaces from the Artistic, Architectural and Archaeological Heritage, working on numerous pictorial cycles on apparatus walls (fresco, tempera, oil on wall), on stucco decorations and on historical plasterwork.
She has also carried out restorations on wood and canvas paintings ,on stone material, on monumental fountains, in archaeological sites and on facades of protected buildings.
RESEARCH AND TEACHING
1998: she collaborated with the scientific laboratory of the ISCR for the research and experimentation of restoration products and innovative methodologies proving their effectiveness and harmlessness on the materials.
From 2007 to 2009: She co-supervised numerous diploma theses for the Degree in Conservation of Cultural Heritage, at the University of Tuscia (VT).
2010-2011: She was a lecturer in Artistic Techniques and Restoration at the Faculty of Philosophy, Literature, Humanities and Oriental Studies.
Department of History of Art and Entertainment, Master's Degree Program.
"La Sapienza" University of Rome.
She is a lecturer at the Academy of Fine Arts in Rome, addressing the problems in the restoration of Contemporary Art, ABST49. ( academic year 2016 -2017; 2017-2018; 2018 -2019).
She wins through a public selection the same position at the Academy of Fine Arts in Rome, for the year 2018/2019; 2019/2020; 2020/2021
She participates as a spokeswoman at the "Andrea Pozzo" International Study Conference held in Rome in 2009, (organized by the Pontifical Gregorian University, with the contribution of the Austrian Institute in Rome and the Hertzian Library) illustrating the technique of Andrea Pozzo and his school, in the Roman and Tuscan works.
Spokeswoman at the "Pietro Barozzi, un vescovo del Rinascimento", held in Padua, Museo Diocesano, in 2007, in regards to the restoration of the paintings in the Padua Hall of Bishops
Participates in the Second International Conference of Studies - History and Historiography of Art from the Renaissance to the Baroque in Europe and the Americas - Pinacoteca Ambrosiana Library - Trivulzio Foundation.
The case of the Caribbean Baroque altar of Cuba: reflections on the transmission of the models by Andrea Pozzo, for the painted perspectives and the wooden altars, from Italy to Latin America.
DESIGN, TESTING AND OPERATIONAL MANAGEMENT
Design, testing and operational management assignments for restoration projects promoted and financed by the Municipality of Foligno, on prestigious buildings, subject to restrictions.
Assignment of the restoration and consolidation of wall paintings damaged by earthquake, in the monastery and in the church of " Beata Antonia all'Aquila", in collaboration with the architect. M. Silvestri, Studio Archimia.
Assignment of the executive project for the restoration and consolidation of the "palazzo Cappa in S. Nicandro" (AQ) damaged by earthquake (tempera wall paintings, vaulted ceilings, marble floors), in collaboration with 3TI Progetti Italia S.p.a.
Assignment of the executive project for the restoration of stone material and floor mosaics in the "Fontana della Sfera" area at the Foro Italico in Rome.
CONI (Italian National Olympic Committee) SERVICES S.p.A.
MAIN RESTORATION WORKS ON WALL PAINTS
Church of "S.M. del Popolo"(RM): the dome of the Cybo chapel: restoration of the frescoes by Luigi Garzi, 17th century, the gilded stuccos of the lantern and the polychrome marbles of the chapel.
"Chiostro del Bramante" (RM): the paintings in the lunettes.
"Church of "S. M. della Pace" (RM): egg tempera painting by Baldassarre Peruzzi
from 16th century ,
Two oil paintings on canvas by Bernardino Mei in the chapel of S. G. Battista.
Surface removal and restoration of gilded and monochrome stuccos.
Church of "S. Silvestro al Quirinale" (RM): the Bandini chapel:
fake marbles, stuccos, polychrome marbles, the altarpiece on stone by Lavagna di Scipione Pulzone and Domenichino's frescoes.
Church of the "SS. Nome di Gesù" (Rome)
the paintings of Pomarancio, in the chapel of S. Francesco Borgia;
the paintings of Giuseppe Valeriani and Gaspare Celio in the chapel of the Passion,
the paintings of G. Battista Gaulli in the vault of the left transept, 16th century.
Restoration of the frescoes by the Pre-Raphaelites (19th century), in the chapel of the Immaculate Conception - congregation of the Merchants.
Left transept, restoration of the stuccoes realized according to the G.B. Gaulli design from Bernini's workshop.
Museum of "Palazzo Venezia" (Rome): Vaults of three rooms of the museum. Restoration of gilded stucco and wall paintings.
Episcopal palace of Frascati (Rome): the tempera paintings on the wall of the reception rooms (the "portraits room" and the "private study of the Bishop") and the painted wooden ceilings of the 18th century.
Bishop's Palace of Frascati (Rome): fresco paintings on the walls from the 16th century in the vaults of the two rooms called "stufette".
Church of "S. Francesco a Ripa" (Rome), cloister, restoration of wall paintings.
Bishop's Palace of Padua: restoration of 800 square meters of frescoes and tempera on the wall in hall of the bishops: frescoes from the end of the 15th century by Bartolomeo Montagna and Nicoletto da Modena and paintings from the 16th to the 20th century.
Church of "S. Brigida" (Rome): high altar and side altars, walls of the church in fake marble.
Convent of S. Brigida (Rome): painted wooden ceilings and tempera wall paintings of the convent's meeting rooms: "The rooms of S. Brigida".
Church of S. Brigida (Rome). Restoration of the tempera wall paintings of the chapel of St. Riccardo.
"Palazzo Barberini" (Rome): paintings and stuccoes of the vaults and walls of some rooms.
"Castel S. Angelo" (Rome): wall paintings of some rooms and painted wooden ceilings, from the 16th century.
"Castel S. Angelo" (Rome): room of Clement VII, surface removal and study of the pictorial layers of the walls; restoration of marble vestments in the room.
"Palazzo Odescalchi" (Rome). Wall paintings made with tempera technique, in the vault of the dining room of the apartment of Princess Nicoletta Odescalchi.
"Villa Massimo in Laterano" (Rome). Restoration of fake marble skirtings in the four rooms on the ground floor painted by the Nazarene painters in Rome:
Dante's room; room of Ariosto, room del Tasso and the room of Roman statues, from the 19th century
Archaeological excavations of Ostia Antica (Rome).
Insula of Jupiter and Ganymede. Restoration of Roman frescoes. Restoration of the stone mosaic floor from the Roman period.
Archaeological excavations of Ostia Antica (Rome). Insula of the Muses. Restoration of Roman frescoes.
Archaeological excavations of Ostia Antica (Rome). Baths of the "sette sapienti ". Restoration of Roman frescoes
"Palazzo del Quirinale - Cappella Paolina" (Rome): consolidation and securing of the white and golden stuccos of the vault ( 17th century).
Work carried out in collaboration with the Perforesine Company s.r.l.
"Palazzo Mignanelli" (Rome).
Restoration of a vault decorated with tempera technique in a room on the first floor.
Surface removal and restoration of the friezes painted in fresco, from the end of the 16th century, on the walls of two rooms on the first floor of the building. Works carried out in collaboration with Riva s.r.l.
MAIN RESTORATION WORKS ON STONE MATERIAL AND STUCCO
The Colosseum (Rome): restoration of three archways.
Development of innovative methodology and materials to be used for the restoration of the Colosseum surfaces.
Cleaning of travertine and tuff with spraying system. Restoration of Roman plasters and stuccos.
"Villa Adriana", Tivoli (Rome): detachment, restoration and relocation on new support of three floor mosaics of the Republican age and restoration of a floor mosaic from the imperial age.
Church of "S. M. della Pace" (Rome). Cleaning of white marble plaques and commemorative shrines on the walls of the entrance to the cloister of Bramante.
"Villa Comunale"of Naples. Restoration of 53 sculptural groups and monumental fountains in white marble and granite.
Stone works including: Fountain of lions, Fountain of S. Lucia, Fountain" del ratto d'Europa", 4 minor fountains, "Obelisco della meridiana".
Fountain of Monteoliveto (Naples) maintenance and restoration work on the white marble sculptures and the bronze statue of Charles of Anjou, 17th century.
"Villa Massimo"in Laterano (Rome), south and east front:
stucco decorations from the 17th century from the period of construction of the building; restoration of reliefs in white marble of archaeological origin from the first and second centuries (Roman sarcophagi) inserted on the facade. Cleaning of marble works with Laser instrumentation.
" Arciconfraternita delle cinque piaghe e del S.S. Sacramento di N.S.G.C. in S. Lorenzo in Damaso" (Rome), restoration work on the stucco statues and on the plaster of the facade.
The Calvi clock tower in Umbria (Terni). Restoration of the plaster, stucco and frieze in stone material of the fifteenth century. Restoration of the historic clock mechanisms and the bronze bells of the monument.
Albano laziale, church of "S. Pietro Apostolo" (Rome). Realization of a floor stone mosaic in the room, with early Christian Christological symbolism. ( for a total of 30 square meters).
Mamertino Prison (Rome), structural consolidation and restoration of travertine surfaces (balustrade, staircase and pillars) of the facade.
" Venerabile" English College (Rome), Church of St. Thomas of Canterbury; cleaning and integration of the missing areas of the mosaic floor.
Church of "S. M. del Popolo" (Rome), Chapel "Basso della Rovere".
Enamelled tiles on the floor.
"Palazzo Naro" (Rome). Main elevation: restoration of the travertine sculptures of the portal (17th century). Management of the restoration of the fine plasters and the stuccos of the three elevations of the building.
Cesena, marble memorial dedicated to Maurizio Bufalini.
Cesena, portico of the Town Hall in Piazza del Popolo, restoration of stone surfaces.
"Seminario Maggiore" in Milan. Portal with sculptures from the 17th century in sandstone (Ceppo dell'Adda). Assignment as a technical director for the restoration works for RIVA, impresa Restauri Italia s.r.l.
Surface cleaning with Laser Thunder Art and Laser Blaster; consolidation and protection of the stone with inorganic products, chosen after tests and comparative studies, under the control of a scientific approach carried out by the CNR ( National research council).
"Palazzo S. Paolo" (Rome). Technical manager for the restoration work on the plasters, the cemented fake stone and the travertine surfaces of the four façades of the building, including the facade of the church of "S. Maria Annunziata". (Contractor company SO.CO.MI s.p.a.)
PUBLICATIONS
C. Bigari, Andrea Pozzo S.J. and his artistic heritage. Antonio Colli from disciple to collaborator, in "Archivum Historicum Societatis Iesu", Year LXXIX, Fasc.158, July-december 2010.
C. Bigari, Andrea Pozzo and Antonio Colli from Trinità dei Monti to Tuscan works.
New contributions on pictorial technique, in R. Bösel and L. Salviucci Insolera (a c. Di), Artifizi della metafora. Essays on Andrea Pozzo (Documents of the International Study Conference, Rome, Pontifical Gregorian University and Austrian Historical Institute, 18 -20 November 2009). Rome 2011.
C. Bigari - P. Giacomazzi. The restoration site of the Salone dei Vescovi, in A. Nante, C. Cavalli, P. Gios (in c. Of), Pietro Barozzi, a bishop of the Renaissance, documents of the conference of studies (Padua, Museo Diocesano, 18-20 October 2007), Sources and Research of Paduan Ecclesiastical History, XXXV. Padua 2012.
C. Bigari, The execution technique of pictorial cycles and the current restoration work on the works, in Palazzo Vescovile. History and Catechetical Art, Rome 2012.
Bigari, M. Silvestri, Execution technique, state of preservation and restoration of the wooden altarpiece, in M. Paradiso and R. Roldòs (in c. Of), Capilla de Nuestra Senora de los dolores entre historia y misterio, Rome 2012.
C. Bigari, Notes on the restoration of the Assumption of the Virgin by Pulzone in S. Silvestro al Quirinale, in A. Zuccari (c. Of), Scipione Pulzone and his time. Rome 2015.
C. Bigari, The 16th century stuccos and the altarpiece of the Bandini chapel in S. Silvestro al Quirinale, in L. Salviucci Insolera (a c. Di), "To instruct, remember, meditate and derive fruit". 450th anniversary of the decree on images of the Council of Trent (documents of the Study Conference, 2-3 December 2013, Rome, Pontifical Gregorian University). Rome 2016.
C. Bigari, The pictorial cycle by Andrea Pozzo, in the refectory of Trinità dei Monti: the executive technique and the conservative vicissitudes, in S. Roberto and C. di Matteo (in c.) The church and convent of Trinità dei Monti , Rome, Rome 2016.
Italian to English: article on magazine General field: Art/Literary Detailed field: Cinema, Film, TV, Drama
Source text - Italian 0 ITA PRESS copy.jpg
Translation - English MODERNITY AND CLASSICISM IN ANDREA SORRENTINO'S COSTUMES
Elegance, refinement, good taste and a pinch of contemporary irony, is the mix that best describes the versatile professionalism of Andrea Sorrentino,
the costume, hair and make up artist of Max Bartoli's latest work
"The Secret of Joy."
A short movie set in the fantasy world of King Arthur realized to raise funds for the research on childhood cancer which boasts the collaboration of international
artists such as four time Emmy award winner Doris Roberts, Jack Betts, Mia Christou, Maria Conchita Alonso and Sofia Milos.
On the occasion of the recent screening in Los Angeles Hollywood Laemmle 7 theater , an exhibition of costumes organized by fashion expert and movie/ theater producer Mara New was held in the Beverly Hills Women's Club.
The interesting event, hosted by Dina Morrone, one of the main actresses in the movie, was also attended by the Los Angeles ICC director Valeria Rumori , the new executive director of the Italian trade agency of Los Angeles Florindo Blandolino, the president and CEO of Hollywood Chamber of Commerce Leron Gubler and Princess of Monaco Leith Eaton De Grimaldi.
It was also a chance to meet Andrea Sorrentino and admire his latest creations closely.
-how and when have you decided to become a designer?
Classical movies have always been my passion since I was a child. When I was only five I could spend hours watching television in total awe of the size and colors of costumes.
I would tell my parents I wanted to make "the fat dresses" obviously referring to the measurements of the beautiful clothes worn by the aristocratic women in movies.
-Costume designers and Oscar winners Pietro Tosi and Milena Canonero are cornerstone in your artistic development. What have you learned from their teachings and collaboration?
Humility, respect for collaborators and above all passion, that one that tirelessly expands time and lifts spirits reaching the highest peak of creativity.
Pietro Tosi was my teacher at "Centro Sperimentale di Cinematografia" in Rome.
With Milena Canonero I have been collaborating for 10 years, taking part in international productions such as Sophia Coppola's "Marie Antoniette" and Wes Andersons' "The Grand Budapest Hotel" both awarded with the Oscar for best costumes. I still have a deep friendship with both of them and I continue exchanging ideas regarding my profession.
-Costume, make up & hair designer, how is the need to simultaneously play different roles born?
In Italy the costume designer takes care of the characters total look, designing the make up and hair style with the collaboration of his team that works under his supervision. Abroad, sometimes there are different experts involved. Personally I prefer to look after the whole image of a character but I also worked taking fewer roles than I would normally do.
-from the Opera House to Cinema and Television. How different is the creation of costumes every time?
In cinema and television cameras can amplify details with closeups so you need to be more careful with such details. In a theatre, instead, the distance between stage and spectators requires stronger make up and a more impressive volume for costumes and hairdos. It is also important to work holding a vision of the whole scene, like in a painting where colors and costumes match the action of the characters.
In both cases it's fundamental to promptly choose the adequate lighting as it can easily alter the actual color of costumes.
-How do you find the inspiration only reading a script?
After reading the script, my personal inspirations usually merge with the vision of the director, the set designer and lighting cinematographer.
Only at that time I get a final picture in my mind.
-The "Secret of Joy"and the costumes made with alternative materials.
How long did it take you to conclude the tailoring work?
For the two costumes at the exhibition it took two weeks and a team of twenty professionals. I have used natural materials combined with recycled ones.
For the Bright Morgana dress for instance, I have created the crystals simply melting plastic bottles.
-Los Angeles versus Rome? Where do you prefer to work?
Los Angeles gives me the chance to work for an international venue and the made in Italy is usually greatly appreciated. In Rome I often create the costumes for American movies. I love working in both cities as long as quality is never compromised.
-any future projects?
In Italy at the moment there is a project for a 3D fantasy movie in English language called " I 'm" and directed by Anna Rita Ciccone. At the same time I am sifting through some proposals for important Operas but I'd rather not talk about it!
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Bio
I worked 22 years in tourism flying and travelling as crew for British Airways and 1 year for Disney in USA. I also lived several years abroad. Always surrounded by international people, having to speak and write actual and current English.
In the last years, I developed expertise in the field of well-being and health becoming a yoga teacher, a nutritionist and a holistic operator.
I have written (in English) for some blogs, created and hosted workshops on wellbeing for the benefit of staff in several Embassies in Rome and always worked all throughout the years as a translator and interpreter for English/Italian/English.
Now, having more time off, I'm willing to dedicate more time to translating.
I have recently achieved the TEFL ( teaching English as a foreign language) certificate with the International Open Academy.
Expertise